上周末的时候，同事问我，有没有《破囧英雄6+1》的票，我说这是什么东东，结果她发来一个链接，上面正是《破囧英雄6+1》的简介，是根据网络博客故事改编的话剧，没有大腕明星，没有大牌导演，自然这个话剧也被亲切的称为“山寨话剧”。当然，在北京的很多小剧场，像同事这想的白领，都会在晚上和周末的时候去追捧这样的山寨话剧，用这种方式缓解工作和生活的压力，释放自己最本性的激情。
    如果从积极的角度去考虑，山寨话剧给现代都市白领带来了快乐，很多人愿意掏钱去看，这无疑是一种成功。像非常流行和火爆的《罗密欧与祝英台》、《幸福像草儿一样》、《一个陌生女人的来劲》、《满城全是金字塔》、《拿什么整死你我的爱人》等等，都有一种共同的特点，很卖座却制作成本较低。
    零点过八分钟，看湖南卫视的一个节目“零点锋云”，正是讨论的这个问题，并且请来了万方、冯远征、雷婷、查文白共同探讨这个问题。很明显，万方和雷婷的意见都很中肯。而查文白因为本身就是在搞山寨话剧，所以他举了一大堆的优势来证明山寨话剧也是话剧和存在的必要性，并对自己执导的首部网络博客话剧《破囧英雄6+1》充满信心，对于自己这部构思大胆，笑料不断的话剧，年轻的查导非常自信。在他眼里搞笑，娱乐的所谓山寨话剧的出现，是一件大好事。而冯远征则是一棒子将山寨话剧打死，不能容任，也不认同。这正与他开场接受采访时所讲的那样：“这是一个危险的信号，我认为。烧得太大发了。如果你单纯的只是为了爆笑他你就看小品好了，所以这种很多减压话剧我认为都是放大的小品。或者把若干个小品放到一起就完了。”为什么冯远征会如此铁了心的不给山寨话剧一个名份，还非要给话剧扣上高帽，认为是贵族的事，需要科班出身，需要台词的训练，表演基本功的训练，舞台基本功训练，形体的训练……还要学芭蕾的东西，要学京剧的东西，形体方面，发声各方面都要学……学完了以后你才能通过考试毕业，这样才能演话剧。
    不可否认，的确专业的话剧演员应该是科班出身，但科班出身的话剧演员需要给观众带来更多更好的话剧作品，如果只是学了，花几十年的经历去创作，根本不考虑观众的感受和市场的接受力，那么这种高贵的话剧最终也只能高傲的死去，无人问津。当然，话剧本是一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论应该说是缺一不可。但更不可缺少的是接受这门艺术的对象——观众。当然在莎士比亚的年代，话剧的因素要少一些。话剧之所以在欧洲几百年经久不衰，一个很重要的原因是因为话剧培养了一代代的观众，而一代代观众对思考和娱乐这两者有机的结合又促使了话剧的发展。
    而冯远征所谓的经典的话剧根据不需要讨好观众，这是一种极其危险的信号，只能会被观众淘汰，也不可能会有市场。毕竟，观众的需要才是话剧存在的真正意义。
    让我们看看冯远征的简介。冯远征，北京人民艺术剧院演员。1985年考入北京人民艺术剧院。1989年应邀赴联邦德国西柏林高等艺术学院戏剧系进修戏剧表演（主攻格罗托夫斯基表演学派），1991年回国，现为北京人民艺术剧院演员。截止目前为止，参与或主演影视剧作品数十部，2002年他在电视剧《不要和陌生人说话》中塑造了心理变态的医生安嘉和，显示出他与众不同的精湛演技。2005年，他还导演了电视剧《滴血玫瑰》，展现了自己多方面的才华。是最受观众喜爱的影视剧三栖明星之一。
    既然你冯远征那么热爱话剧，又是科班出身，国家培养了你那么多年，你干吗不一直为话剧而奋斗终身，干吗还要迎合观众的需求，去出演一些热门的电视剧作品，这又能说明什么呢？其实，按道理讲，冯远征也有自己的难处，如果说他认同了山寨话剧，那么就等于是掉了自己的价，所以说，我们应当理解冯远征。如果说他炮轰山寨话剧有错的话，那只能说他不了解观众的需求，不了解市场的需要。

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