张莉专访娄烨：“没有樱桃的蛋糕是不漂亮的”

      “命是看不见的”，很厉害的一句。我读小说的时候会摘出很多我特别喜欢的句子，这些句子有时候是很难放进电影里去的。这个小说的特殊性在于语言方面特别精彩，我要把它完全转化成视听，必定会丢掉属于它的气质的东西，这个有些可惜。画外音，可以让人知道这是一个关于听的电影，声音优先的姿态，同时也希望能保持一些厉害的、准确的毕飞宇语言，这是我特别希望的。 [博客全文]

李邑兰专访娄烨：《推拿》不会是一个非常安静的电影

      美国《综艺》杂志将《推拿》视为娄烨最好的作品之一，它认为娄烨解决了这两大难题：“电影《推拿》没有纠缠于原著小说的叙事语言和人物结构，而是采用干净、简单、聚焦的叙事线，像拍摄纪录片一般去观察盲人的世界……毕飞宇小说被许多读者称赞为避免了此前许多中国大陆文学里对残疾人居高临下的语气，在娄烨的电影里，他通过站在盲人的视角、让正常人进入黑暗的体验，传递了与小说气质相似的一致性。” [博客全文]

王畅专访毕飞宇：悲悯的前提是尊严

      “为什么写《推拿》？”这个问题成了每次毕飞宇接受采访时，必回答的问题。这一次，毕飞宇的答案是这样的：“昨天晚上，我的学生跟我聊天到凌晨一点多，我们谈到了这本书。我跟盲人朋友相处的时候发现了一个共性：盲人因为眼睛看不见，身体有一个非常严重的障碍，所以，所有的盲人比健全人都要自卑，所有的盲人都觉得主流社会瞧不起他们，不愿意容纳他们。因为自卑，所以更加自尊。” [博客全文]

傅小平专访毕飞宇：书房里的时空关系令人迷醉

      我们不能把“看”拘泥于“看”，而应当把“看”看着一种认知的愿望，这愿望有时候是一双瞳孔，有时候也可能是我们的指尖、脚尖、舌尖或巴掌。盲人和健全人当然有区别，但是，在我写《推拿》的时候，我渴望把这种区别压缩到最小。 [博客全文]

梅婷：我把都红的双脚牢牢拴在地上

      作为一名演员，娄烨导演是我一直想合作的艺术家，他的每一部电影都带着强大的能量场，给人梦境一样的感觉。这次他大量起用非职业的盲人演员参演《推拿》，看上去是一个顺理成章的决定，但却给我们这些所谓的职业演员带来了前所未有的焦虑。对我来说，那简直是种焦灼——要站在盲人的角度重新认识这个世界，从前积累下来的一切经验全都无效了。
      都红是个要强的女人，“明明靠脸就能吃饭，偏要靠才华”。在戏里，我一直在通过都红来追寻幸福；在戏外，我也收获了自己的爱情。在剧组的时候有一次跟一个盲人女孩一起躺着聊八卦，她说：“我知道你喜欢谁。”我让她说，她说：“摄影大哥。”她指的是我的丈夫曾剑。要知道，当时我们还仅仅是互有好感而已，剧组里的其他人全都没能察觉啊！我开始相信许多时候我们的心会被眼睛看到的所蒙蔽，而他们其实能比我们看到更多。对于我们来说，眼睛接收到的过于庞杂的信息让我们很难专注在一个点上，而表演的能量恰恰来源于这种专注，娄烨带着我们学会了用心去看，看到了许许多多平时被我们的眼睛忽略掉的、平凡的幸福。 [博客全文]

      1、对面走过来一个人，你撞上了，那叫爱情；对面开过来一辆车，你撞上去了，那叫车祸。可惜车与车总是撞，人与人却总是让。
      2、眼睛是有分工的，有的眼睛看的见光，有的眼睛看得见黑。
      3、每个人的眼泪都不一样，但想哭的念头是一样的。
      4、没有哪个女人是看不到爱情的，眼瞎的女人尤其看得到。
      5、在盲人的心目中，健全人是另外的一种动物，是更高一级的动物，是有眼睛的动物，是无所不知的动物，具有神灵的意味。他们对待健全人的态度，完全等同于健全人对待鬼神的态度：“敬鬼神而远之”。
      6、“我们是几个人?”“我们是一个人。”＂宝贝，回答正确。＂
      7、美到底是什么？得了癔症了？天天想，夜夜想，没日没夜的想。