桂琳：影视作品背后的“文学之美”

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张平：文学作品被改编为影视作品是…

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周梅森:“直面社会现实，是作家最大…

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鞠志杰：名字

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韩铁铮:良言恶语

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侯美玲:监军请罢

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石子劢:仗势与借势

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刘金祥：古诗词中的小满

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周瑄璞：唯长能解长篇愁

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罗伟章：长篇小说为什么要长

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傅小平：真的非往长里写不可吗？

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刘诗宇：先正确认识长篇小说的长度

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王理行：诺贝尔文学奖不应成为外国…

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段崇轩：用细读法贯通文学的内外部…

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王悦笛：以“活”与“切”的诗学创作新…

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毕飞宇：睽违十五载，把自己重新雕…

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阿尔泰：诗歌愈写愈通俗、愈通俗愈…

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高昌：实现精神和格调上的脱胎换骨

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孙甘露：把对上海的爱隐藏在小说里

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罗伟章：发出金属音的人

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高自发：读书如竹篮打水

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刘金祥：读书，是至上的愉悦

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金赫楠：衣如故，人如故

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胡学文：如果计算魂魄的重量

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刘金祥：川端康成的美学意义

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李浩：找到灶王，打开了一片新天地

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苏墨：尚有好书可读，便是上等快乐

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陈忠实：用志不分文学远征

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大头马：找到小说的活法儿

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古远清：学界的“拼命三郎”

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刘建民：剪不断理还乱的剔书

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贺绍俊：我遵循最小伤害原则

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李司平：那个小青年来自天边

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杨志军：人要有“翅膀”，才可能破土…

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沈栖：“官到能贫乃是清”

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段崇轩：“小说”不能沦为“故事”

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魏微：我终于等来了这一刻

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阎真：从细部入手，呈现生活之痛

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刘小波：田庄的人生，由“我们”来讲…

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帕慕克：如何建构一“座”小说

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史双元：一群有趣的中国文人群像

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李凤群：小说是我对残缺现实的补充…

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宫子:天真与世俗的小说家

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李浩：融解于故事的“现实真情”

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李徽昭：文学访谈是发展中的文学新…

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张学昕：我们一直在“准备经典”的途…

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徐怀中：作品要经得起历史和人民的…

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埃尔诺：写作中，没有任何选择是不…

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何平：激活文学可能释放审美能量

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王光东：小说家要善于从“小地方”看…

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