商代前期。

玉质仪仗器，长94厘米、宽14厘米、厚仅1厘米，堪称“玉戈之王”。

1974年黄陂盘龙城李家嘴三号墓出土

28-战国曾侯乙编钟湖北省博物馆

曾侯乙编钟

刚出土时的编钟

央视国际  探索·发现：2005—116 考古中国（32）
 

东经113°41'-115°05'，北纬29°58'-31°22'，像一只自西向东飞舞的蝴蝶，武汉城市的历史最早可以推及距今约3500年前的商代方国宫城。蜿蜒而过的长江，使这座城市充满了一股天然的雄浑大气。当你走进湖北博物馆，曾侯乙编钟就能让你彻底领略楚文化的磅礴之气。

那是1978年的一次震惊世界的发现，在湖北随州的擂鼓墩古墓里，65个青铜的编钟整齐地挂在木头的钟架上，仿佛刚刚被埋入地下。这是世界考古史上绝无仅有的一幕，也是擂鼓墩古墓出土的最瑰丽的珍宝。
　　
编钟由65个钟组成，总长度超过十米。编钟分三层，每层的钟形态各不相同，最上面一层的叫钮钟，中间及下一层的叫俑钟。编钟的大小差异很大，最轻的一件只有2.4公斤重，最重的一件却重达203.6公斤，整套编钟的总重量有五吨。钟架上有佩带宝剑的青铜武士，忠心耿耿地托着挂钟的木梁。编钟上刻着三千多个漂亮的中国古文字，包括对编钟的编号，记事，标音，以及乐律。那么，是谁，拥有如此豪华优雅的编钟乐队呢？
　　
考古工作者发现了一只名为帛的大型钟，上面注有铭文，内容是说楚惠王56年，也就是两千多年前的公元前433年，楚惠王从西阳返回来，为曾侯乙做了这件帛钟，送到西阳让曾侯乙永世享有。这些文字揭开了神秘墓主人的面貌。也就是说古墓的主人叫乙，是楚国的诸侯国曾的国君。在古代中国，钟和鼎的含义是一致的，都是象征王权的重要礼器。因此，当曾侯乙走向来世时，是一定要带走这套象征权贵的大型编钟的。
　　
可是，考古工作者发现，一般的钟都是圆形的，可编钟却都是扁的？而很多钟上还有一个个的突起，这是为了美观还是另有它用呢？通过研究，物理工作者们发现，编钟包含了丰富的物理内容。扁的钟型具有双音性质，音域中的音高几乎全部与现代物理音高一致，只比现在钢琴的高低音部各少一个八度。而钟上的突起叫做钟枚，对声音能起到滤波的作用，使演奏时不会产生过长的回音。

在曾侯乙编钟的梁架及悬挂附件上，可以看到一些编号及文字。标明了编钟各部件安装的次序和位置。说明这套编钟在设计时就已经想到了拆装的可能。

编钟的悬挂附件制作得十分巧妙，起支撑及连接作用的铜人和两架之间的关系设计得非常合理。我们并不清楚编钟在曾侯乙生前曾经拆装过多少次。但很显然，最后一次拆装是在下葬的时候。

当时的君王对归天是极其重视的，视死如生。所以这套大型编钟，一定要随曾侯乙一起走向另一个世界。

在那时钟和鼎的含义是一致的，编钟不仅是豪华的大型乐器，同时也是象征王权的重要礼器。因而君王对鼎或钟的重视程度非比寻常。

杜迺松（中国社科院考古研究所研究员）：若是天子用钟，可以前后左右四面排列；诸侯用钟，则要少一列，是三面排列；卿大夫用钟，只能两面排列；士一层阶级，只可以用一面排列。这样的等级划分说明钟和鼎，都是代表权力象征的一种典型的器物。

传说黄帝制造出九鼎象征着九州中国。以后的帝王们对这一传说深信不疑。九鼎从夏传到商，再到西周，传到东周的时候不慎落入泗水河。秦始皇统一中国以后，还曾派遣一支队伍去泗水打捞那些可能已不存在的九鼎，结果一无所获。

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湖北艺术职业学院副院长冯光生：“当我们第一次敲响编钟的时候，它那种非常透明，透明得像水滴一样的音色，还有它那绵长的余音，一下把大家都镇住了，真是太美妙了。”
　　
在1997年庆祝香港回归的“天地人”音乐会上，由谭盾指挥，古老的编钟也是演奏乐器之一。假如我们相信灵魂不死，我们就能从这穿越时空的乐音里听到古人和今人的深切共鸣，余音袅袅。

 感谢央视国际等单位提供照片！