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                 电影《梅兰芳》海报       （图片均来自网络）

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并非凄婉美丽的“梅孟之恋” 

——电影《梅兰芳》观后感 

    星期天，去新世界影城看了《梅兰芳》，留下最凄婉美丽印象的是影片中的“梅孟之恋”故事。

    舞台上，孟小冬扮演的“风流皇帝”风流潇洒，梅兰芳扮演的凤姐妩媚可人。戏中，皇帝看凤姐的眼神既有动情的调笑，也有戏外孟小冬对梅兰芳的倾心爱慕。孟小冬一双眼睛如明澈的小溪，爱得不加掩饰。谢幕时分，孟小冬把胡子一摘，显出一张清秀女儿脸。那一气呵成的动作和潇洒调皮的一笑，把观众都镇住了。“梅孟分手”的戏里，孟小冬没有哭哭啼啼，而是表现了刚柔的性格。一个自己的心都碎掉的女人，还不忘去用最后一点力气，去安慰将离开的最深爱的一个男人。这个场景，让我不能不差点落泪。此意境，真可谓：“执手相看泪眼，竟无语凝噎。……多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”

    然而，生活中的“梅孟之恋”却没有这般凄婉美丽，更多的是风尘俗世中琐碎繁杂的恩恩怨怨。

    梅兰芳和孟小冬的初恋是浪漫美丽的一段佳话。

    1925年8月，在北京三里河大街织云公所举办的盛大堂会上，开始名噪一时的18岁坤角老生孟小冬，为余叔岩救场和大师梅兰芳合演《四郎探母·坐宫》。这次惊艳精彩的“救场”，梅孟表演珠联璧合。到了1926年下半年，梅孟合演《游龙戏凤》成功，“梅党”（梅的挚友、粉丝）便撮合梅孟这段婚姻，以成人间佳话。据许锦文《一个真实的孟小冬》中介绍，当时梅兰芳已是有两房妻室之人。梅的原配王明华重病在身，在天津疗养；梅的第二房夫人福芝芳平日对梅把持甚紧，连梅的一批挚友上门也要遭到她的白眼，因此梅的挚友们想气一下她，想方设法促成梅孟百年之好。经过一番游说，1927年正月，梅孟正式缔结婚事。然而，却不料这对璧人的恋情，最后竟以悲剧收场。

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孟小冬留影

    造成这场悲剧，梅兰芳是难辞其咎的。

    与梅兰芳结婚后，孟小冬开始有空虚之感。她向梅透露过重返舞台的想法，梅却以“男主外女主内”和“朋友会笑我连自己的太太也养不活”为由阻挡。继后，梅的好友冯耿光（六爷）家发生了孟小冬戏迷开枪错杀造成的人命血案，被福芝芳找到了攻击孟小冬的口实，吵闹不休。这时，梅兰芳对孟小冬的态度逐渐淡化。梅兰芳把主要精力投入到访美演出的准备工作。这样，他也就有了充分的理由向小冬解释暂时不能多来孟宅。在戏台上演惯了男角的孟小冬，本来心态就十分高傲，争强好胜，如何能忍受这般精神上的压抑？因此，她对梅的不满情绪与日俱增。1928年，她借梅兰芳带着福夫人到天津演出的口实，愤而回天津娘家住了一段时期并登台演出。

    1930年，在梅伯母的丧礼上，孟小冬披麻戴孝奔丧，却被梅府拒之门外。小冬哭着出了梅宅大门，回到娘家就此一病不起。后经小冬母亲做工作，梅孟表面上和解，又维持了大约半年之久貌合神离的夫妻关系。梅孟真正分手，是在1931年7月。当小冬听闻梅党中几位中坚人士和亲友“舍孟而留福”的议论时，约梅兰芳作了一次开诚布公的谈话。孟说：“冯六爷不是已经替你作出了最后选择。他的话你从来说一不二，还装什么糊涂。”最后，孟很坚定地说：“请你放心。我不要你的钱。我今后要么不唱戏，再唱戏不会比你差；今后要么不嫁人，再嫁人也绝不会比你差！”梅见孟小冬去心已定，话又说得那么刻薄，知道事难挽回，也就不再强留。至此，梅孟前后四年有余的支离破碎的婚姻，终于走到了尽头。孟小冬在离开梅兰芳六年后，嫁与年长她二十岁的杜月笙。

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          电影中的梅兰芳孟小冬                                 生活中的梅兰芳孟小冬合影

    今天，我们再来回顾这段梅孟之恋的悲剧，平心而论，责任是不全在梅兰芳的。

    据最近出版的李伶伶著《梅兰芳和孟小冬》书中分析，其实，梅孟之恋一开始就注定了悲剧的结果。首先，是他们所处的民国时代，世道混乱，政治、黑白江湖的掺杂，婚恋观亦新亦旧。其次，是他们的身份，一个有妻室，一个待嫁之身；一个是四大名旦之首，一个是众人仰望的“冬皇”。其遇合注定无法平淡，无法不生出许多出人意料的事端。当然，还因为梅兰芳与孟小冬的性格冲突，梅“柔弱而温和，不急不躁不怨不怒，永远的彬彬有礼谦和从容从善如流”；孟小冬虽是女人，但饰演的却是生，不是小生，偏偏是老生。角色需要她摒弃妇人的柔绵和哀怨，阳刚和霸气取而代之，渐渐她的性格中刚烈的成分更多一些——水火难融。这也许也是他俩无法天长地久的原因之一吧。一代京剧舞台天骄，一对情投意合佳人，相恋恩爱一场却以悲剧收场，令人扼腕。

    看完影片，那段诗一般凄婉美丽的梅孟之恋令人难以忘怀，使我久久沉浸在执手相看，无语凝噎的意境中。然而，看了一些梅孟之恋的历史资料后，又让人陷入了庸庸碌碌的尘世凡间之中。生活和艺术之间的形象落差如此之大，让人难以接受。有学者说，传奇片应具备历史和艺术的双重品格。历史专于记事，艺术长于写情。历史需要脚踏实地，艺术需要展翅飞翔。作为史述，传记片必须注重客观历史事实，写人记事必须于史有据，切忌胡编乱造，无中生有；而作为艺术，它又要求发挥艺术家的主观创造性，对历史事实和历史人物作出与众不同的艺术判断与审美诠释。然而，在具体创作过程中，二者的关系有时很难把握，这便在真实与虚构之间造成了一种两难。而作为观众来讲，也是经常在真实与虚构的两难选择中徘徊。我估计，电影《梅兰芳》破了梅兰芳题材的“处子秀”后，将有不少同题材的影视剧问世，其中必有“正式版”出现。说实在的，“正式版”并不新鲜，不过银幕荧屏上常见的“鸳鸯蝴蝶派”作品而已。我倒是喜欢这部《梅兰芳》表现的“梅孟之恋”——“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”缠绵、离恨、情愁，给人一种凄婉美丽的艺术享受！

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