北京的夏季(二十七)·大唐盛世-唐勇力作品展

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佳能无敌兔7d北京夏季 |
分类: 参观篇 |
拍摄时间:2012年7月1,5日
拍摄地点:美术馆
用佳能7D和无敌兔机,佳能红圈24-105和24-70镜头
小象飞飞和xzll拍摄.xzll后期整理
p1.唐勇力字默苦,号大幽人,河北唐山人.中国当代具有代表性的工笔人物画家,兼长写意人物画.2000年调入中央美术学院中国画系任教.现为中央美术学院教授、院学术委员会委员、中国画系副主任.主抓教学工作,遵循潘天寿先生“中西绘画拉开距离”的学术思想,主张两端深入、中西融合、多元共进的教学方针,坚持以造型为基础、以笔墨为核心的教学路线.2000年调入中央美术学院中国画系任教.现为全国政协委员.中央美术学院教授、学术委员会委员、中国画学院院长.中国美术家协会理事,中国画艺委会副主任.中国工笔画学会副会长.中国国家画院院务委员.国家主题性美术创作研究中心副主任.
p2.艺术特色身为具有代表性的工笔任务画家,唐勇力在回溯传统的同时对这一画种进行了深入的思考,作为画家,他很少将其思考宣之于口,但从他近年的画作中,我们或可以略窥一二.面对唐勇力的画作,我们可以明确的感到,笔管仿照了唐代任人物造型与色彩,他的画与唐画之间的变动之外,这种差异感最主要是由于唐勇力画中的那种被强调了的写意因素—这也正是他对传统工笔人物所作的一项重要的改造.传统的工笔人物画只能在轮廓线的内部平涂、渲染,但唐勇力却多采取内外皆染的方法,轮廓线在许多地方被淹没在一片墨氤氲之中,人物与背景之间、人物和衣饰的各部分之间的边界由清晰变的朦胧起来,一切都被自然的融入如烟的神秘氛围之中.另外,唐勇力在任务面部及身体各部分的皴染中也这适当的把握了虚、实关系.而在传统的工笔画中,一切都必须被工整的刻画出来.对某些细节的虚化处理使整个画面烘托了传统工笔画的那种工艺刻板的匠气,从而变的生动起来.
p3.大唐盛世·1999年创作
p4.大唐盛世·1999年创作
p5.丽人行图·2012年创作(7D机-小象飞飞拍摄)
p6.读经图·2011年创作(7D机-小象飞飞拍摄)
p7.唐人马球图
p8.唐人马球图·998年创作(7D机-小象飞飞拍摄)
p9.唐人马球图·1998年创作
p10.唐人马球图
p11.爱书图·1998年创作(7D机-小象飞飞拍摄)
p12.爱书图·1998年创作(7D机-小象飞飞拍摄)
p13
p14.再创唐风(7D机-小象飞飞拍摄)
p15.马球图·1998年创作(7D机-小象飞飞拍摄)
p16.蓄势待发·2012年创作(7D机-小象飞飞拍摄)
p17.读书五年·2012年创作(7D机-小象飞飞拍摄)
p18.观世音菩萨像·2001年创作(7D机-小象飞飞拍摄)
p19.母子同乐图·2012年创作(7D机-小象飞飞拍摄)
p20.湖边草色图(7D机-小象飞飞拍摄)
p21.烟雨图·1996年创作(7D机-小象飞飞拍摄)
p22.秋菊图·2012年创作(7D机-小象飞飞拍摄)
p23.秋菊图·2012年创作(7D机-小象飞飞拍摄)
p24.木兰诗之四·1989年创作(7D机-小象飞飞拍摄)
p25.木兰诗之六·1989年创作(7D机-小象飞飞拍摄)
p26
p27.大唐盛世
p28.秋色图·1999年创作(7D机-小象飞飞拍摄)
p29.唐人马球图·1998年创作(7D机-小象飞飞拍摄)
注
相关文字资料来源网络