乡僻妇女皆喜听

    光绪五年（1879）八月二十九日（10月14日），上海《申报》刊出一则消息，说“皖省北关外，每年有演唱黄梅调小戏者，一班有二十余人，并无新奇足以动人耳目。唯正戏后总有一、二出小戏，花旦、小丑演出百般丑态，与江省之花鼓戏无甚差别，少年子弟及乡僻妇女皆喜听之，伤风败俗，莫此为甚。而游浪之徒每至兴高采烈时，群掷青蚨，名曰‘打采’。又有以糖饼等食物抛上旦角头面者，旦角更得意洋洋，更显种种淫态而愈出愈奇，又有将友人小帽巾扇，夺取以丢上台端，俟戏毕以钱往赎，以为笑乐。屡经地方官示禁，终不能绝，刻下已届秋成，此风又将复炽，有地方之责者，宜禁于早也。”这则消息对黄梅戏意义重大，它至少折射出3方面信息：一，太平天国战乱结束后的十多年里，黄梅戏快速发展，并且正式有“黄梅戏”之说；二，此时的黄梅戏演出已经由松散的个体，转向专业的班社化，且受到平民百姓的欢迎；三，黄梅戏已经从安庆周边六邑，唱到了皖省北关（安庆北门集贤关）外，与安庆城只一步之遥。

    这一时期，也是黄梅戏发展由量变到质变的关键阶段。

    如果说咸丰九年（1859）陈玉成确实在英王府组建过黄梅戏班，那么它无疑是黄梅戏史上的第一个班社。在这之前，黄梅戏只有表演艺人，没有专门的表演团体。这些黄梅戏艺人，也多为票友性质，平日里在田里干活，或做竹木匠，或做裁缝，或做剃头佬，只有逢年过节，以及庙会、红白喜事等，有演出需要了，几个人才搭班组合到一起来。自娱自乐的成份更多一些，有钱赚当然也不会反对。随着黄梅戏雏形的逐步完善，黄梅戏观众的逐步增多，建立黄梅戏专业班社便成为趋势。光绪年间，各地黄梅戏班社纷纷涌现，其态势，可以用“雨后春笋”来形容。

  （《此“黄梅”非彼“黄梅”》之四，未完，待续）

   之一：《黄梅戏源头的再探讨 》

    http://blog.sina.com.cn/s/blog_55a4207f01000c4c.html

    之二：《安庆：看戏看到命不顾 》

    http://blog.sina.com.cn/s/blog_55a4207f01000c4l.html

   之三：《太平军与黄梅戏 》

   http://blog.sina.com.cn/s/blog_55a4207f01000c57.html

（早期严凤英主演的几出黄梅小戏《打猪草》、《闹花灯》等）