李老师是富连成“盛”字辈的，擅长武丑，长时期充当叶盛章的下手，一肚子叶派武丑戏。
      李老师长得五短身材，矮步是一绝，人称”矮子大王”。他作为天蟾舞台班底在天蟾演戏，吃住也在天蟾后台，据说李老师平时上下台或拿暖瓶去锅炉房打开水，都是蹲着走矮步，快得一溜烟似的---------
      丑角必学的第一出戏“小放牛”是李老师教给我的，之后我跟李老师学了“打瓜园”、“时迁偷鸡”、“祥梅寺”、“打渔杀家”等戏，都是叶盛章叶派的风格，此外还教了“金玉奴”，这是出文丑戏。
      说起李老师，就不能不提叶盛章先生，叶先生当年和盖叫天先生被称作“南北双绝”，是当之无愧的表演艺术家，一代宗师，开创了“叶派”武丑艺术，惨死于文革初期。李老师在科班学的不是武丑而是武花脸（武净），出科后一直和叶先生合作当下手，如“打瓜园”：叶先生演陶洪，李老师演郑子明；又如“时迁偷鸡”：叶先生演时迁，李老师就演店家----------这样长时间和武丑宗师演对手戏，李老师也就掌握了武丑的表演要领，加上李老师的科班武功根底，人又勤奋，后来干脆改行演武丑了。
       调来戏校之前，李老师在上海京剧院既演戏也教戏，据京剧院跟李老师学戏的青年演员们说：李老师最喜欢教的两出戏是“小放牛”和“扈家庄”。“小放牛”不属武丑戏，戏中的小丑花旦载歌载舞，很见功力；“扈家庄”里武旦武丑都难演，而李老师就爱教这类吃力不易讨好的戏，象“扈家庄”，他不仅教武丑“王英”，而且教武旦“扈三娘”，全包了！
       李盛佐老师曾经担任过造币厂票房顾问，下海之前我父亲是造币厂最著名的丑行票友，所以李老师和父亲很熟。
       我跟李老师学的戏中，有一出“祥梅寺”属于五六十年代的禁演戏，一直没有公演机会，其中有一折和尚点灯很精彩，后来在肖德寅导演的全本杨家将中，我把这段和尚点灯用了上去，总算对得住老师-------没白学！
       阎老师也是富连成出身，“世”字辈。所以我的两位启蒙老师都属不折不扣的“京朝派”。阎老师教我文丑戏，他为人儒雅，教戏细致，每句台词，每个动作都十分讲究，完全中规中矩地和传统丝毫不走样，我跟阎老师学了“女起解”、“乌盆计”、“凤还巢”、“铁弓缘”、“连升店”、“群英会”等等，几乎所有的文丑戏都是阎老师教的。
       阎世喜老师是著名前辈武旦九阵风的儿子，也是父亲的朋友。阎老师因为和大新游乐场的合同未到期，比李盛佐老师来戏校晚，但学校已明确将来是我的主教老师，所以父亲便带我去顺昌路阎家去拜见这位尚未到任的老师。阎老师家虽然不算大，却放满了花盆，种了许多花草；此外还吊着好些个鸟笼，养了不少鸟，印象之中阎老师家是个花鸟世界！后来阎老师在学校给我们上课，怀里经常藏着黄铃叫哥哥这类鸣虫，放虫的筒匣极其讲究，至少是红木的-------
       瘦小、白净的阎老师说戏相当细腻，他常说孙盛武如何如何、肖盛萱又是如何如何，我们知道阎老师对这两位名丑（也是他师哥）极其推崇备致。他说孙盛武虽然天赋不够好（嗓音较闷），但在表演上下足了功夫，百看不厌！而有的人只靠嗓子好得彩声，其它地方就马虎，所谓一俊遮百丑，而京剧是门综合艺术，唱念做打--------少一样都不行，学戏就得学孙盛武那样讲究！
       阎老师的拿手戏是“昭君出塞”。他在大新演这出戏，圈内同行都去观摩，如上海京剧院孙正阳陈正柱他们都去看，他既能演王龙也能演马夫（阎老师喜欢演马夫，说马夫过瘾），其实阎老师对昭君这一旦角也很拿手。后来戏校排“昭君出塞”，除了教我演丑行王龙之外，他把主要精力放在教于永华如何演昭君，一招一式每句唱每句念手把手地教（戏校女生都没学过）----------多年后于永华教史依弘演“昭君出塞”，就是按照阎老师当年的路子！
      根据学校规定，学完了必须演！学生在台上演，老师在台下看，我从来不敢有一点懈怠---------怕阎老师李老师骂呢！多少年过去了，两位老师早已不在了，我在台上依旧不敢有一丝懈怠！彷佛感到两位老师仍在台下盯着我---

       李、阎两位主教老师一点儿不保守，十分鼓励我向其他老师学习，所以在戏校我是吃“百家饭”长大的。
       陈秀华老师是位资深老生教师，那时已经七十岁了，一口白胡子，他给学老生的同学吴双他们排“卖马”，顺便教我怎样演“卖马”中的丑角王老好（店主东），是按最老的传统路子说的戏：似乎谭鑫培王长林就是这样演的！

       李盛泉老师当年是红遍上海滩的老旦，小时候我看过他和李如春先生合作演出的“包公”（这出连台本戏满座数年），虽说李老师富连成出身在北京学戏多年，可是他在上海也演了多年戏，表演里融入了许多海派风格：火爆、卖力！李如春和他对唱，李先生拉长腔，台下掌声热烈；李老师也来一个更长的腔，台下更是掌声如雷---有一回李老师一个跪痤步，从上场门飞快地跪到下场门，台下所有观众全叫好喝彩！
      前辈们个个有绝活儿，可惜呀---今天见不到了！
      没想到李盛泉老师在科班里起初学的是丑行，后来才改演老旦的，对丑角表演异常精通。他教孙花满“吊金龟”，在排“吊金龟”时又教我怎样演“吊金龟”里的丑角小张义。戏校实习演出“三不愿”，李老师排全场“说全堂”，戏里的花旦小生小丑全是他一个人说戏，我的丑角戏当然也是他教的。后来戏校排过一出现代戏“十四春秋”，说的是一个中国人抗战时被抓到日本当苦力，后来逃到日本深山老林中成了野人，十来年后才被发现获救的真人真事。我在戏里演一个日本猎人，猎人有一段类似“趟马”的舞蹈便是李盛泉老师设计的。我跟李老师学了不少东西！
       黄玉麟老师艺名“绿牡丹”，著名花旦，“三小戏”（小旦小生小丑为主的戏）特别拿手。过去报上称赞黄老师演小花旦“别有一功，确实有道理，比如“金玉奴”我是跟李盛佐老师学的，“铁弓缘”我是跟阎世喜老师学的，学完了要和戏里花旦小生同学一道排整出戏，此时说全堂当总导演的黄老师显山露水了：排戏时他不光是给花旦说戏，给小生给我说戏也相当到位，尤其排“金玉奴”抠戏抠得利害，要求我们拿准语言节奏，在对戏说台词上高度默契，彷佛相声中必须把握抖包袱的时机，把握得好就有效果，把握不好则台下不笑。在黄老师沤心沥血地指导下，我们的“金玉奴”公演了多次，十分出彩。
       现在遇到当年戏校其它剧种如越剧班淮剧班的老同学，他们还记得几十年前我演过金松--------“金玉奴”里的老叫花头。

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