我自幼爱京剧，走入演艺圈是很自然的事。
      父亲虽然从事舞台艺术，对子女的志向从不干预，绝不要求我们“子承父业”。我哥和我一样在戏曲表演的氛围中长大，他却喜欢数理化，后来考上了浙江大学，成了一位高级工程师，和我的人生道路完全不同。
      父亲知道我喜欢丑行，郑重地为我找了位启蒙老师、也是他的老朋友包式先先生。梨园行有条不成文的规矩：父亲（母亲）不当子女的开蒙老师！比如最负盛名的谭门，谭小培请余叔岩当他儿子谭富英的老师，而谭富英让李少春教他儿子谭元寿唱戏--------原因可能是怕亲情影响教学。我跟包老师学戏那年刚满10岁。
       包式先老师年青时在北京很受丑行宗师肖长华先生赏识，一度想拜在肖老门下而被肖老婉言谢绝，理由是作为“富连成”科班的掌门人，肖老从来不收科班外的学生，然而包老师和肖老一直来往，私交很深。后来包老师拜马富禄为师，马先生也是“富连成”出来的名丑，所以包老师教戏完全按“富连成”的路子，中规中矩。
       我跟包老师学了“女起解”、“法门寺”、“打渔杀家”。
       说到“法门寺”，不能不提一件与包老师有关的往事。“法门寺”里有折贾桂读状的戏，状纸按剧情是宋巧姣为了替夫伸冤写的，由小太监贾桂在公堂上高声念的，状子最后是“哀哀上告！哀哀上告啊！”，多少年了，这折戏一直这么演。包老师有位叔父是律师，不仅精通民国法律而且熟知明清法典，他有次听一位喜字辈丑角在“法门寺”读状，觉得不妥，不符合法律规范。因此特地为这位丑角改写状纸，让状纸成了能打官司的诉状，结尾把“哀哀上告”改成了“谨状啊”！这位丑角是肖老学生（“富连成”按“喜、连、富、盛、世、元、韵”排辈），肖老得知改状这件事，又知道了是包老师懂法律的叔父所改，便采纳了改动后的状子，从世字辈开始，他便按照这张新状教学生，我进戏校后，学的便是新状，以“谨状啊”结束。不过包老师教我的读状还是老的---------
      十一岁我第一次登台，地点在中国大戏院，演“打渔杀家”里催讨渔税银子的丁郎。为了我登台没有合身的戏服------都太大了！包师母可没少花心思！她为我手缝了丁郎穿的纱外褂，又做了布袜子，真得谢谢师母！我这个小丁郎一身崭新“行头”上了台！记得演倪荣的是汪志奎先生，他和我对戏时大叫“要抽他的筋！剥他的皮----------”，还把脸凑近我瞪着一双大眼吓唬我，我却流利地回答：“哈！你就是卷毛虎倪荣！找你多时了----------”
      在后台汪志奎和我一道洗脸卸装时，他用花脸特有的大嗓门夸我：“好小子！不怯场！有出息！”
      汪志奎后来是上海京剧院著名花脸演员，长期和周信芳先生合作。

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