(照片来源于42工作组的豆瓣活动报道）

奇人奇书

—著名科幻大家韩松评传（下）

           董仁威

奇人的科幻观

    有人说：“大凡出类拔萃的文章家，必要有‘四才’：小说、新闻、治史、国学。”

    韩松就具备这几才，他除了擅长科幻小说写作外，还是新华社的高层，对于人类史、自然史，研究很深，尽得人文科学与自然科学的精髓，驾驶汉文的能力与英文的能力均非凡了得。因此，他的成就并非科幻小说一种。

    韩松特别钟爱科幻理论和想象力研究。他的《妖魔化中国的背后》这篇政论文，曾震动过中国，并使“妖魔化”成为20世纪末的流行词。2000年出版的《创造力宣言》，事无巨细的将20世纪90年代中国科幻所经历的一切纳入其中，对中国缺乏、扼杀想象力的历史和现实大加批驳，并将激发创生中国人想象力的使命寄托在科幻身上，他说：“中国人缺乏想象力，主要是缺乏建构在科学理性上的想象力……”

    在韩松科幻创作的早期，他是将科幻当成观察现实的影子，甚至是改造现实的工具的。他作为一名新闻工作者，社会现实才是他最为关注的对象，而科幻是投射社会心态的镜子，是科技社会发展的预演。他用科幻视角关注宏观层次上的国际关系、社会发展、人类命运等重大问题，并认为借助科幻能够更加明确地认识这些问题。

    随着中国科幻现状的发展，韩松对于科幻的评价中的乐观词句和工具性价值逐渐消失，并对科幻被错误地寄予一些不恰当的现实期望大加批判。如今，韩松认为科幻是一种现代隐喻。

    奇的是，韩松认为中国的现实本来就是科幻一般地存在，认识了科幻，也就认识了中国的现在，以及过去和未来。他对于当代中国发生的各种重大事件，都乐于将其看作一部科幻作品去接受，无论是四川地震还是北京奥运会，还是《科幻世界》的那场风波，都是科幻事件。

    还有更奇的呢，他认为科幻是恐惧的产物，恐惧是科幻小说最根本的价值观。恐惧是中国人面向不确定的未来的最明显心态。韩松在《科幻文学发展的新路径》中说：“科幻元素缓解我们对现实世界的焦虑，是科幻将会继续与我们同行的起点。”他在《影响中国百年的四个关键词》中，竟将科幻、变化、进化、恐惧做为百年来的中国的四个关键词。

    韩松不仅提出理论，也是这些理论的实践者。对大海的恐惧、对环境污染的恐惧，催生了他的长篇科幻小说：《红色海洋》。愤怒出诗人，恐惧出科幻作家，两种理论何其相似乃尔！

    可以说，韩松的科幻观不像其他科幻作家那样只是在创作之余发表几句随想，而是有目的、有主题，自成体系的。

    中国传统科幻界经历了20世纪70年代末至80年代初的繁荣以后，由于政治原因，在20世纪80年代中期沉寂了。新生代科幻作家从20世纪80年代开始崛起，至20世纪末初步形成气候，但还很弱小。

    这个科幻作家群在探索中国科幻道路时，逐步从科普科幻双人舞圈子里跳出来，企图成为既不依赖文学界，又不依靠科普界的独立体系。在建构这种体系的过程中，他们遇到了重重障碍。一方面，主流文学圈并不欢迎这支队伍，只把其当成“小儿科”接纳；科普界虽然欢迎他们，他们又不愿屈就。韩松是受威尓斯的软科幻影响走过来的科幻作家，他的作品偏重于文学。

    他对文学界的轻蔑十分愤怒，常常在文章中发出怒吼。韩松在《创造力宣言》中，历数主流文学界对通俗文学的无视和对科幻文学的无知，批评道：“中国的作家群是中国最后的科盲群。”他在《科幻怎么可以是文学》中，对于主流文学进行了尖刻的批评：“但你现在还听说过纯文学迷吗？你能看到纯文学领域还有宗教感吗？没有。但在科幻这里，它却生机勃勃地存在着。”“中国的文学在绝大多数场合，已成了一种很腐臭和无味的东西，缺乏创造力度和终极关怀，缺乏对人对物的深刻洞察，缺乏独立判断和新鲜思想，缺乏最基本的想象力，是一种庸人们混迹于世的雕虫小技。”

    韩松认为科幻文学“从骨子里不是文学，它有着自己的评判标准和美学价值”，主张科幻文学从主流文学中分离出来。

    韩松虽然是一个擅长于写“软科幻”的作家，但他并不排斥科学在科幻中的作用。他特别强调科幻对于科技创新的重大作用，并反复通过微软公司等事例证明。当然，韩松也批判了科学话语霸权对于科幻的压制，他说：“科学由幻想来推动，但是科学反过来总要窒息幻想。”

    韩松虽然力主“软科幻”，实质上他并不反对“硬科幻”。他认为中国好的硬科幻还是太少了。他对于那些体现着深刻思想价值的硬科幻，如刘慈欣的作品，是非常推崇的。

    看，科幻圈在挣脱了“科普科幻”双人圈以后，又回到了起点，回到了“软科幻”“硬科幻”这种传统的观念中，并以这些理论为指导，孕育出了当今中国的两个科幻大家，“软科幻”大家韩松和“硬科幻”大家刘慈欣。同时，“软科幻”大家韩松向“硬科幻”逐步靠拢，创造出“软硬兼施”的科幻巨著来。他的《红色海洋》中，虽然没有多少创新的科学构想，但其中蕴藏的科学思想、科学精神、科学方法，以及科学对人类、地球正反两方面的影响，正是我国《科普法》中希望普及的“四科”中的“三科”，而且是一般科普作品中忽视了的除科技知识以外的“三科”。

    笔者认为，“软科幻”大家韩松最好的作品《红色海洋》和“硬科幻”大家刘慈欣最好的作品《3T》，都是“软硬兼施”的，只有“软硬兼施”，才能写得出传世之作，孕育出科幻大师。中国老一辈的科幻作家郑文光，以“软硬兼施”见长，在中国百年科幻史中，只有他，才配得上科幻大师的称号。新生代的科幻作家，现在看来，也只有“软硬兼施”的韩松和刘慈欣，最有成长为世界级科幻大师的可能。

    笔者满怀信心地期待，韩松能写出更多“软硬兼施”科幻精品来，成长为世界级的科幻大师，给我们中囯人“拿脸”，让那些认为只有外国人才写得出好的科幻作品的“洋奴”闭嘴。

    我们期待着。(全文完）