大年初一睡不好，一大早就被鞭炮吵醒。一年就这一回，不同他们计较了。昨晚看了CCTV的春晚，有几个感受想说一下。
春晚要承担一些宣传功能，这很正常。任何文艺都有宣传的功能，宣传同教育差不多。当社会某种需求与大众现状有差距的时候，文艺作品就会起到弥补这种差距的作用，这也是造成文艺作品受欢迎或者受争议的原因。但是，如同教师上课效果的差别，宣传的效果也同技巧有关。好的教师，上课学生爱听；好的宣传，群众容易接受。从今年春晚来说，宣传手法比较粗糙，缺少春风化雨的滋润，较多生硬的灌输。这种情况应该在今后得到改变，否则，春晚会失去不少观众。
美国好莱坞的宣传技巧值得借鉴。好莱坞的宣传技巧，是把某种观念融在一个感人的故事里，让观众从故事主角的经历，感同身受地体会主角的情感升华。不同于另一种宣传，首先从一个观念出发，寻找实例来印证。不符合这些实例的人，往往不太能够接受。总而言之，春晚的宣传作用，在技巧方面，还有很大的提高余地。
春晚要成为一种新民俗，还应该注意“程式化”。民俗总有一些固定的程式，春晚如果缺了这些东西，或者仅仅只是旧程式的翻版，从这个意义上说，也会减少吸引力。这几年的春晚，其实已经开始出现某种程式化的倾向，例如每年必有的军人、民工、倒计时等内容。但是，目前的这种程式化还很初级，设计感和仪式感不够。春晚在今后的操作中，能否产生类似“压岁钱”、“贴对联”一样的新习俗，这是保持春晚长期生命力的要素之一。
自从小品在春晚亮相后，这种表演方式渐渐成为一个模式。但是，小品能否长期生存还在于它所创造的角色能否被观众肯定。目前小品中的角色可爱的不多，能够让人记住的不多，能够在春晚一次次“复活”的也不多，大多以俏皮话和演员来吸引观众，角色本身的吸引力没有得到应有的重视。以大明星来塑造小角色，明星总是盖过角色本身，角色本身难以独立生存。在这个问题上，郭冬临、蔡明近年的小品角色，有塑造的倾向，也有长期固定化的可能。赵本山、宋丹丹的角色，因角色本身的局限，长期受欢迎的可能性不大。
对于春晚，最突出的一个问题是，不要指望它成为万众瞩目的唯一活动，那是春晚不可承受之重。就好比放鞭炮是春节必不可少的内容，但是，不放鞭炮的人也不在少数。春晚如果企图成为一种新民俗，也应该定位于人们的选择之一，而不是唯一的选择。
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