《海角七号》：盛名之下，其实难副

                       —— 金马奖电影《海角七号》观后

文/秦子陵

    《海角七号》来头不小，只因为台湾电影数年的沉寂，小成本制作创造了票房的奇迹，《海角七号》作为一部带有浓重的台湾乡土气息的偶像剧，承载了太多的符号——台湾电影的复兴和一些不必要的政治因素。说到台湾电影的复兴，子陵认为大可不必，《海角七号》只是一部青春励志偶像剧，它的淳朴和真诚打动了许多人，但也仅此而已，在电影发展史看来，它不具备“复兴”这样重大的价值，在世界走向多元化关怀的今天，《海角七号》局限于本岛的人文关怀，走不出这样一个小圈子，大器难成是它的宿命，盛名之下，其实难副，在众口一词的夸赞声中，子陵怀着期待的心情去看了这样一部电影，得到更多些的居然是失望。即便是身居距离台湾最近的大陆省份的子陵，即便是身为客家人，在台湾有着较近血缘关系亲属的子陵，也无法融入电影中那一股浓重的台湾乡土情节，更何况是距离更远，对台湾更为生疏的他人？昨夜颁奖的台湾电影金马奖，把电影大奖颁给了《投名状》，而不是《海角七号》，倒算是金马评审们避嫌了“护短”的口实，而《海角七号》因为语言因素无望引进，在子陵看来也是合理的，作为大陆影迷，错过这部电影并不值得可惜，因为《海角七号》其实并不像传说中那么非看不可地好。

    子陵说电影，向来先说演员，该剧男主角范逸臣目前在台湾号称影界新晋一哥，这个“一哥”和《海角七号》的“救世主”角色一样，水份掺了个十足，范的表演实在无甚出彩之处，也就是一般青春偶像剧水平，如果不是剧本好，看电影看情节多些而忽略了演员的表演，范的分数也就刚刚及格，如果我是他，还老老实实唱歌比较有前途，电影权当玩票差不多。这部电影本身就有浓厚的音乐励志味道，范逸臣出演一个落魄摇滚乐手，这一身份在电影一开始就十分明显了，不忘记通过一句粗骂意图表现当下台湾年轻人的叛逆，有些多余。而范逸臣几近本色的演出，并无可圈可点之处，反而几个配角的表演十分精彩，例如剧中阿嘉的父亲，在电视台的日子子陵每天看东森、TVBS的闹剧新闻，台湾政局的乡土味十足，正是这个样子，剧中这伙人或最能代表了这一气氛，排外，固执，乡俗，也难怪小马哥说这部电影值得一看——看看，这就是俺的竞选对手们骨子里的模样。还有月琴乐手老阿伯，固执、孩子气，导演恐怕意图通过他来呼吁台湾本岛年轻人重视文化艺术国宝的价值，同时也呼吁传统艺术融入现代节奏中来，颇有人文情怀。

    而《海角七号》最可圈点之处还是爱情，剧中有很多段不同的爱情故事，除了作为主线的60年前的那段跨国恋情外，还有传信者男女主角之间的恋情，还有鼓手对车行老板娘的单恋，还有原住民交通警察对出走妻子刻骨的思恋，甚至有键盘手小姑娘的娃娃恋，说不上感天动地，但是这就是台湾最真实的恋爱世界吧。60年前逃走的男子，超世代莫名其妙的男女主角的闪电恋爱，鼓手的青蛙恋爱学说，警察对妻子的执着，以及在电梯里大声唱情歌肆无忌惮的未成年小女生，还有宾馆女佣那一直不明所以的情伤，不像童话那么完美，因为真实而感人。

    《海角七号》的爱情基调一直是淡如清水的述说，伴随着温柔的男声，念颂那七封隔世的情信，把爱情从彩虹这一端，缓缓送到海的那一边，子陵很喜欢每一个念颂的环节，虽然听不懂那异国的文字，但是温柔的诉说，让人不由自主的沉入那一种淡淡的哀愁中，不是很伤感，却体味到浓浓的思念，这一段情感是可以追怀的，纵使时光流逝，也会残留些许片断在岁月的细流中，偶尔拾起，偶尔品尝。如若不是逃之夭夭，恐怕便失去了这份值得追念的情怀，《海角七号》为逃走的男人唱颂歌，试图抚慰被懦弱遗弃的女子的伤，事实上它做到了。这个被遗弃的女子，也许就是这个岛的影子。

    一位学者在他的博客上说，《海角七号》是大毒瘤，于是掀起了关于这部电影如何“媚日”的争论，子陵觉得这也太瞧得起这部微不足道的青春小电影了。如同剧中那位教师在情信中所说的，“我只是一个穷教师，却为何要背负一个民族的罪”——《海角七号》只是一群小百姓的哀怨，还长不到“毒瘤”这么夸张的地步。

    从电影角度来说，这也仅仅只是一部乡土味的青春励志偶像剧，抽象意义上拔得太高，或者赋予它太过重的使命都是不合理的，因为那种纯朴真诚的乡土味，台湾的老百姓爱看这部电影，也同样因为这股子乡土味，除非您对台湾的民俗历史有兴趣，要做相关的研究，否则实在没有必要花太大力气去看这样一部普通的青春爱情剧，除了收获一股淡淡的思念味道外，你不会得到太多。

秦子陵
2008.12.7中午

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