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杂谈 |
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儒林外史写作技巧（五）
汉秋先生说《儒林外史》刻画人物，“坏人完全是坏的”为数很少，严贡生是其中写得较突出的一个。他托依豪门，勾结官府，运用乡绅的势力，讼棍的狡诈，无赖的手段，可说是无恶不作，每个毛孔里都渗出罪恶的毒汁。
传统的写作手法，要写一个好人，则百样的好都加在他的身上，成为一个非现实主义的完人。要写一个坏人，则什么样的坏事，就一古脑儿都堆在他身上，成为一个“头上生疮，脚下流脓”的恶人。可说是从头到脚，没有一点儿干净的地方。我们过去所追求的典型人物创作方法，就是这样追求“真、善、美”；“高、大、全”的创作路子。而现实主义创作方法，则教导我们，人物更加要来于生活、源于生活、贴近生活。既有优点，也难免有这样那样的缺
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谈《儒林外史》的写作技巧(四）
一篇好的艺术作品，他是作者渗淡经营的结果，它往往凝聚着作者苦苦构思、谋篇的心血，从中也可以明显地看出作者精心雕凿的痕迹。好的作品，前有伏笔，后有照应，明线暗线，虽然错综复杂，相互交织在一起；但仍然还有笔墨的联系可寻。由于前有铺垫，后面在接上去时，就决不显得突兀，从中不仅可以看出作者谋篇的匠心，而且读来浑然天成，俨然一体。
例如，《三国演义》在孙刘荆州大战的前夕，孙权欲取荆州，但碍于蜀汉关羽坐镇此地，荆州也不是那么容易唾手可得的。但不取荆州，东吴西边的门户洞开，蜀军顺流而下，形势是甚为可虑的。在这种情况下，孙权欲与关羽联姻，如果两家成为亲家，孙刘联手抗曹，无疑是十分有利的。
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前一篇的写作技法，是通过人物自身的行为和对话，从中透露出矛盾，并从这些矛盾的揭示中，使我们看清了人物的性格和他的内在的心理层面。从而揭露了封建伦理和迷信对善良的下层人民的迫害。现在我们再通过不同人物的对白，来看《儒林外史》是如何来完成人物性格的刻画的。
“周蒙师暮年登上第”一回，梅玖吹嘘他进学的事，书中写道，梅玖说：“就是侥幸的这一年，正月初一，我梦见在一个极高的山上，天上的日头，不差不错，端端正正掉了下来，压在我头上，惊出了一身的汗，醒了摸一摸头，就像还有些热，彼时不知甚么原故，如信想来，好不有准！”一个中了秀才的人，就在未曾中过秀才的老童生面前大吹大擂，他在席上不停地嘲弄周进，真是令人发指。
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杂谈 |
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《儒林外史》的人物塑造手法，不同于《三国演义》和《水浒传》的人物塑造。我们知道《三国演义》的人物塑造，例如关公这个人物的塑造，他的前期是通过“斩颜良”、“诛文丑”、“温酒斩华雄”、“古城会斩蔡阳”等故事情节来塑造的。它的后期，则通过“水淹七军”、“走麦城”等情节来完成的。
而《水浒传》的人物塑造，例如武松这个人物的刻划，则是通过“景阳冈打虎”、“狮子楼”、“快活林”、“十字坡”、“飞云浦”、以及“血溅鸳鸯楼”等故事情节来刻划的。
这些故事情节，都是通过人物自身的表现和行动来刻划或逐步塑造的。而《儒林外史
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杂谈 |
分类： 随笔 |
读袁枚《祭妹文》有感
袁枚的《祭妹文》与韩愈的《祭十二郎文》，以及欧阳修的《泷冈阡表》为我国古代祭悼文章中的名篇，特别是袁枚的祭妹文，可说是字字血、声声泪，充满了一个长兄对妹妹的诚挚的爱。作者含着泪水，胸怀柔情，用自己一支饱含着情感的笔，写下了对妹妹的深切地怀念，其感人处，使我每读一次，都不禁岑岑泪下。为使奇文共欣赏，故而特别介绍给同好。因行文方便，我以白话文叙说，读者要领略古典文学的美，还是读作者的原文为好。
先得说明一下，袁枚和三妹素文年龄仅相差四岁，而且素文又是姐妹中极有才情的一位；袁枚非常喜欢她，她同袁枚的关系也极好。素文从小指腹为婚，许配如皋高氏。后高氏的儿子长成，日渐无懒，整天赌、吃、嫖、摇；高氏因儿子不好，怕误了素文终身，先提出退婚。但素文受封建礼
