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如珍妮特·温特森这样写小说是很危险的。好像一个人表演高难度的走钢丝杂技,一不留神摔下来,就彻底演砸了。当然如果表演成功,表演者神奇的技艺会令人赞叹不已,而这场表演,也会在每个观众的心里留下难以磨灭的印象。天赋使温特森有了做这番挑战的信心,天赋也使温特森完成了出色的表演。可以说,温特森是天赋的化身,然而天赋,却并不总是顺从其主人的意志。它像一个顽童,放肆,任性,爱表现,希望受到更多关注。对于温特森来说,该如何与她的天赋和睦、自在地相处,是她在写作中必须面对的问题。
读遍温特森所有的书,你会发现,她从来不会好好地说一个完整的故事。相反的,她说了很多故事,在每一行文字里,她都试图邀请一个新的故事加入。对于她来说,故事就像放在手边的小贴士,随时拿起一个,粘在正在行进的文本中。不过,它们都是一些破碎的故事,确切地说,是从另外一些故事中拆下来的零散部件。它们是如何被放置在新故事当中,成为其合乎情理、甚至光芒四射的一部分的呢?这即是温特森用她的语言所完成的工作。
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下雨的时候,我听Leonard Cohen,和从前一样。这音乐是因为下雨才放的。也和从前一样,我还是那么喜欢雨夜,这时的嗅觉会变得格外灵敏,还有记忆,海马回上的每一个凸起。
此刻耳畔雷声滚滚,还有火车的鸣笛,真是再美妙不过了。文档里写的还是下雪的场景,窗外却是夏天了。是境迁才令我意识到时过。
极端的生活应该快点结束。似乎每一次,非要将弹簧压到最深,才感觉到一些力气。不过人们常常说,否极泰来,乐极生悲,这说明命运本来就是极端的。
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近日,著名的编辑purplepine同学告诉我,困在她手中长达一年多的《最初的爱情,最后的仪式》终于问世了。我真的很为她和这本书感到高兴。
好事多磨,这本麦克尤恩的处女作的出版过程一波三折,他后续著作《赎罪》在国内已经换了好几个版本,这本他最早的书才姗姗现身。在麦克尤恩的全部小说中,这是我最喜欢的一本。有一次,与朋友交谈,朋友说到,麦克尤恩的小说,大都关于同一个主题,那就是纯真,纯真的失去,纯真的追忆。的确如此。在这本“最初”的书中,纯真的主题要更加明确,也更加尖锐。倘若你希望走近麦克尤恩,一定要从这本最初的纯真开始。
早期的麦克尤恩,叙述跳跃,小说涉及的内容更加冷偏。塞林格等人的影子,在这本书中依稀可以看到。与之后的书相比,这本书似乎不是那么地“英国”。作家常常是如此,早年会眺望远方,喜欢那些陌生的,与自己差异大的东西。而后渐渐成长,才会对自己生活的周围,自己所在那支谱系,产生浓厚的兴趣。在我看来,麦克尤恩后来的小说,真是越来越英国。像《切瑟尔海滩》那样的小说,无论是主人公的语言方式,还是他们背后的文化背景,道德约束,除了英国,没可能