但凡花开得繁华极美的，花落时一定衰败邋遢。比起那些幻化成雪花随风飘走随水流走的桃李杏梨，牡丹一定落得不够飘渺、谢得不够浪漫。牡丹几乎是以一种坠落的姿态在一夜之间告别枝头，从最鼎盛之巅迅速将花事了却，完成落红最后的归宿。那一地的花瓣，依然如枝头傲人的华美色彩，在最后一丝春光里以一种绝不失意的方式告别。这，又是牡丹才有的气度。

屈指可数，牡丹的花期不过二十天，它在花开前时毫不起眼，即使到了含苞待放之际，也绝对不会令人注意到即将来临的繁花似锦的前兆。紧接着，它是以突如其来的怒放开始捍卫花王之位，并且至今尚无出其右者。然后就是如大唐盛世般震动着全国上下有幸一睹其芳容的人们，但凡心存美好的那些过惯了普通日子的人啊，一定会为这种绽放惊到。这是花朵的力量吗？但这更是时间都无法更改的强大力量。

最后，总有一阵狂风一场猛雨，会令一切繁华戛然而止，这也是牡丹谢幕的独特方式，不拖泥带水，不藕断丝连，更不缠绵悱恻。春光与牡丹的凋谢一起告别，但不会

首先说明一下，由于紫斑牡丹是中原牡丹的始祖之一，所以各类的中原牡丹在花朵基部都有紫斑存在，这是因为它们基因里都或多或少有了紫斑的遗传。这里说的紫斑牡丹也算是牡丹里的一个比较原始和独特的品种，它们由野生紫斑牡丹直接培育而来，且仍保留大量紫斑的容貌。

基于以上原故,紫斑牡丹大多为色泽平淡，但这样的颜色有利于令紫斑轻易突显；另外紫斑牡丹大多花型简单，多为单瓣或荷花型品种，原始而简洁。也只有这样，才能在保持得到紫斑真传的同时，不会演变得其他品种的花朵。

总之，紫斑牡丹保留有最原始的牡丹外表，唐初，这种在洛阳城外被用来当柴火烧的木芍药便是如此：没有华丽的颜色，没有繁琐的花型，没有浓厚的香气，更没有独特的姿态；有的只是无限类似于毛茛科芍药属牡丹种的本来面目。

这样的目的只有一个，让你一眼即被它花朵中心的紫斑吸引。这紫斑是工笔画不出来的，只能用毛笔点。这紫斑是调色板调不出来的，只能靠自然的馈赠。而比起其他或华贵或清纯

顾名思义，大金粉就是硕大的粉色花朵，其间有金黄的正常雄蕊雌蕊，将金色与粉色交织一起，美仑美奂。我很早就知道大金粉了，因为它与状元红是同时出现在特61的小型张画面上的，因为这两种花常常被刻意种植在一起，令牡丹园里姹紫嫣红，美不胜收。所以，常常只需要这两种花，便是代表了整个牡丹的形象。相比之下，大金粉的美丽更胜一筹。

大金粉的粉色花瓣是会随着光线发生变化的，正阳下是大粉红，逆光下则转成粉白，在阴处则略显粉紫的冷调，总之，无论何种色彩的转变，配以金黄的花蕊是在何处都是熠熠生辉的典范。

与之相似的有解放后培育出来的新品肉芙蓉及宫娥娇装等，特别是八千代椿，除了在植株姿态上稍显生硬外，在花朵的表现上完全不输于我们著名的大金粉了。倒是同属传统名品的十八号、璎珞宝珠和酒醉杨妃都因为雄蕊瓣化严重，令金色无法发挥出来，而被包裹在了重重粉色里。它们的名字却仍充满了无限传奇。

大金粉带着表面上无限的荣光从古流至今，好比真正有高

不得不承认，红色仍是牡丹的主流色彩，不论古代朝廷或是今天的人们审美改不改，也就是说，只有你看到这大朵大红的花儿时，你才真正对牡丹产生概念化的认同感。所以，除了之前出现过的大胡红、卷叶红、种生红、胭红等知名品种，这状元红携带着洛阳红、藏枝红、锦袍红一齐卷土重来，誓要将红艳艳牡丹深入人心的愿望进行到底。

周师厚的《洛阳牡丹记》有载：“状元红，千叶深红色也……”特61将状元红放在了小型张的位置，这些都可见其在传统牡丹名品中的位置。洛阳红，便是之前介绍过的二乔的单紫色品种。

其实因为光线与色温的差异，用拍摄的手段，是无法体现这种咱红牡丹的细微差异的，只有当它们开遍姹紫嫣红时，此红与彼红才变得层层叠叠却秩序井然。

我在想，人们为何对牡丹的种种红色细致分辨并乐此不疲地培育出更多红色，应与红牡丹的喜庆富贵的外表分不开的。国人自古崇尚红色，并以问鼎状元之位为极至。于是，对于红牡丹来说，真正表面上的美还是俗已经不是最重要

继续牡丹吧，不过马上也发完了。事物都有结束的那天，有人对结束是欢欣鼓舞的，有人则是念念不忘，这都不能说孰对孰错，只能说喜恶不同，故不能用一样的标准套在每一个人身上。

这组以丹凤白为代表的牡丹是介于白与粉之间的品种，既留有白牡丹冰清玉洁的清透，又多了一份与生俱来的唇红齿白的美人风骨，着实是令人醉心于那一抹粉妆。

中国画里的美人与西洋画是大不同的，因为没有黄色的脸，只有雪白无色，然后仅仅在完成时涂上粉颊朱唇，然后一个维妙维肖活脱脱的鲜亮丽人便跃然纸上。丹凤白似乎深谙此道，恰到好处地将含蓄的美融入雪白之中，迎风摇曳，熠熠生辉。这其实也是动态的美，难以表现在纸面上，所以只有当你自己进入这芬香的牡丹园，看着这无比鲜亮的绯红雪白在园间绽开，才能深刻陶醉于这种难以掩饰的云蒸霞蔚的娇美。

经过一个月阴雨闷湿连绵，北京城上空出现了蓝天。阳光倾城，人也变得新鲜开朗。已经连续数日的夜不能寐也令精神陷入一种匮乏之态，因为躺上床一闭眼，便开始进入无边无际的回忆当中，无法抑制又无法牵回，只能任由思想一点点在回忆当中疲惫，尔后入睡。所以再见久违的阳光时，我觉得理应好好珍惜它了。

午后，艳阳高照，我在日坛的古朴四合院里享用一桌丰盛的午餐，看到阳光照在正方的小院里，水缸里都有了金色的明晃晃的倒影；然后转辗至三里屯西，这是一片宁静的被国槐层层包围的小巷，明媚的日光从树间洒下，在地上有着或明或暗的阴影，槐树叶子被日光照得透亮，恍若它们本身便是发光体，我则在茉莉菩提水的芳香里闭上双眼。我没带相机，只能将这样的美丽样子印在脑海。之后，去了熟悉的南锣鼓巷，奶酪店已经挂上了售罄的休息牌子，夕阳正在将这条巷子一点一点涂上金色，然后渐渐又让墨色将金色占据与消褪。

坐在一家餐厅的露台，西下的阳光还在发辉着疯狂的小温暖，头顶的蓝天开始出现被染

我不知道怎么来写我的心情，但若是不写，我怕我会慢慢忘记我们曾经密不可分的美好时光。所以，我只想写写我们在一起的快乐，写写我们彼此曾经共有过的美好时光。

马丁叔叔并不是我第一个认识的同事，我们也并不是一开始就无话不说的，毕竟从外表与经历来说，我俩都分属不同的世界。马丁是一个很原本的人，素面朝天，从不化妆更不讲究穿衣打扮，以致于经常被我恶毒地戴上“保洁”的帽子。可能是因为当时境遇相同，在待人接物上，彼此都真诚却谨慎，故而惺惺相惜之情慢慢萌发。

在单位旧址的那些个中午，旁边没有什么饭馆，我们总是在单位用餐后穿行在那条长长的林荫大道里，阳光很难透过厚厚的树荫，而头顶却是逆光明亮的叶子，在微风中摇曳。她挺着她渐大的肚子，与我分享着她的喜怒哀乐，也与我分享着那些记忆里全是明亮嫩绿色的午后时光。

不久，她便去生孩子了，歇了长长的产假，之间，我曾去她家看望过一次，一大家人住在租来的房子里，杂乱却温暖。而从此，她的世界

二乔是中原唯一的复色牡丹，它的得名自然来源于三国时期声名远扬的东吴“二乔”。二乔之所以得到如此美誉与厚爱，的确与其一株双色、一枝双色亦或一花双色的绝美姿态密不可分。它别名叫洛阳锦，那种开粉花带紫斑的叫粉二乔，别名洛阳春，那种开紫花带墨斑的叫紫二乔，别名洛阳红。无论如何，二乔的确是种令人过目难忘的花朵。

“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”我喜欢杜牧的这句诗，因为一个锁字，将本与历史无关的绝代佳人进入后世人之眼。二乔将两种色彩拼在了一起，一粉一紫，一个明媚，另一个忧愁。如果得当，这会是征服世间所有人的手段；可如果不当，这将是为世人抛弃的把柄。

其实这有什么？我们每一个人不都这样吗？我们常常在外表明媚时，内心早已忧伤重重。而与二乔略有不同的是，我们可以将忧伤藏起来，隐于内而不流于外，而二乔不行，它体内的两个鬼魂都是需要完整展现在世人面前的，不然它就不是二乔而与其他普通花朵无异。

这也算是一种生活态度吧，将欢

前言：牡丹没有纯粹意义上的蓝色花朵，所以一般说的蓝色系牡丹均指粉蓝色或蓝紫色的品种。

蓝色带着与生俱来的淡淡忧郁，开放在枝头，守望着有关青春的岁月风华，不落寞却有些寂寞，不青涩却仍有些羞涩。宫样妆便是这样的牡丹，即便在华丽上演盛妆秀时，仍带着岁月磨灭不了的与风华有关的品格，在最华丽的姿态前黯然神伤。

我是多喜欢这种淡蓝色的牡丹，一如高墙深宫里早已度过韶华好年华的宫女，伤春感怀，却仍然坚持着青春时才有的细致美妙的妆扮，守望再守望，曾经也有过的那些青春光鲜的春光。

我还喜欢盛丹炉与醉仙桃，不是因为美貌，却是由于姿态，它们永远藏在繁芜枝叶间，不为世人轻易瞥见，却愿将一睹芳容的机会留给那些专程前来觅它之人。它们其实也在等待，它们其实更多的时候是回忆，只是它们都一样，都曾有过青春，却一样不改初衷地在每年的阳春三月里悄悄绽放，样子不变，气质不变，似乎那些与青春有关的风华正繁茂。

青春一直就如此，每个处于其间

其实，牡丹是有无限种可能的，无论它的姿态它的花型或是它的颜色，也许你不喜欢富贵华美的彩色，亦或对深墨的抑郁有顾忌，那么白牡丹的这些洁净清透的品性一定能消除你印象里对牡丹顽固的不友好。

玉板白算是白牡丹的元老级名品了，只要有牡丹记载的典籍便有它的影子。同样，它也《聊斋志异》中占有不亚于葛巾紫的重要地位，并且同样被曹州及洛阳列为原产地，这足以见其光荣的过去。玉板白是牡丹当中最早开放的那批，当花草树木准备将花朵飘零时，而大批的与夏天一样浓艳的花儿还没影时，玉板白悄然开放。我觉得这也是一种花开的策略，承前启后又卓尔不群。白色的冷清与洁净，与园子里春光热闹是有些格格不入的，但正是动静相宜，才使得我们对于牡丹的希冀，有了另一种诉求。与玉板白在洁白若霜雪上可相媲美的则是近期花匠培育品种——白雪塔。白雪塔最突出之处在于挺拨地开满植株的顶端，远远望去，令一种平淡无奇的小灌木盖上了一层白雪。

三变赛玉是种奇特的品