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阮籍《咏怀诗》赏析
阮籍《咏怀》：政治抒情组诗的出现苦闷与旷达 渊永的滋味与隐约曲折的风格
曹魏后期，政局混乱，曹芳、曹髦等皇帝既荒淫无度，又昏庸无能，司马懿父子掌握朝政，
曹芳、弑曹髦，大肆诛杀异己。此时文人的命运与建安时大不相同。拥曹的何晏、夏侯玄
人被杀。嵇康拒绝与司马氏合作，亦惨遭杀害。阮籍本有济世志，但不满于司马氏的统治，
酣饮和故作旷达来逃避迫害，最后郁郁以终。山涛本来与阮籍、嵇康等人为友。同在“竹
林七贤”之列，后来投靠司马氏。正始十年司马懿父子发动高平陵政变，夺取权利后的十
年间，全国进入恐怖状态。（只到高平陵政变十六年后，司马氏才最后取而代之，夺了曹
家的帝位。）
永遇乐 平仄 格
平仄平平，中平平仄， 平仄平仄（韵）。 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄（韵）。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
中平中仄，平平仄仄，中仄仄平平仄（韵）。 斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
仄平平、平平中仄，仄平中中平仄（韵）。 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
平平仄仄，平平平仄，中仄中平中仄（韵）。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
仄仄平平，中平平仄，平仄平平
贺新郎 平仄格
转载▼
中仄平平仄（韵）。 柳暗清波路
仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。 送春归、猛风暴雨，一番新绿。
中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵）。 千里潇湘葡萄涨，人解扁
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宋代女词人李清照，对“词”的创作，不但有丰富的艺术实践，而且作出了自己的理论总结，撰写《论词》，提出了词“别是一家”的著名观点。她自己的词作，是实践她所提出理论的好例证。下面我尝试主要从艺术方面来赏析她后期代表作之一的《声声慢》。 词是“倚声填词”，跟音乐关系极其密切，因而不但要求语言精美典雅、轻灵细巧，而且在遣词用字方面对音律的要求特别讲究。李清照《论词》就首重音律。《声声慢》开头三句，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用七组叠字，一下子就显示出与“诗”截然不同的语言特点 |
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辛弃疾是个抗金英雄，在词坛上也是个豪杰。他才气纵横，笔力超拔，不甘平庸。他对词体进行了大胆的改造，创立了风格独特的“
稼轩体”，产生了深远的影响。
首先，他继承了苏轼以诗为词的创新精神，进一步以文为词。即将散文的章法句法入词，将议论、对话的手法移到词中。他还大量引用经、史、子、诗、赋入词，因此他的词词汇丰富，而且生动、形象
、幽默，雅俗共赏。《菩萨蛮·商心亭为叶丞相赋》中：“人言头上发，总向愁里白，拍手笑沙鸥，一身都是愁。”清新明快，活泼生动
。著名的《贺新郎》中：“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事，问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。”首句即从《论语·述而》中化出。他用散文的句法，同时也遵从词的格律，使词在协律可歌的情况下，气势更为流注奔放，感情更加显得起伏跌宕。在这一方面，他比苏轼取得更大的成就。刘熙载《艺概·词曲概》说到辛弃疾的语言时说：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中俚语、庾
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兰波：《醉舟》
当我顺着无情河水只有流淌，
我感到纤夫已不再控制我的航向。
吵吵嚷嚷的红种人把他们捉去，
剥光了当靶子，钉在五彩桩上。
所有这些水手的命运，我不管它，
