自古，谦和内向的中国人便对一些颜色，似乎有着偏执的爱好和迷恋——其中，就有青绿色。其一是河南钧窑的“雨过天晴云破处”之“青”，还有就是龙泉青瓷之“千峰翠色入瓷来”的“青”。靖康之耻后，大宋王朝国祚的中心南移到浙江，故而，河南钧窑一落千丈，而位于浙江龙泉的青瓷则扶摇直上，形成以粉青和梅子青釉而著称于世的特点，承担起南宋皇家对“青”色瓷的需要。

正巧，我的一位小学同学，也正要去龙泉准备再搜集一些资料，补充到他的书稿之中。我的这位老同学，自中学起，就钟情于龙泉青瓷，他曾先后十余次去龙泉，走遍了几乎全部的古磁窑，收集了大量的龙泉青瓷残片，还正在撰写一部有关龙泉瓷的学术作品。他得知我也对龙泉瓷有兴趣，就邀请我坐他的车，一起去龙泉，探访青磁窑。

龙泉市，南距杭州三百六十多公里，位于浙江西南部，与江西、福建两省接壤。我们的汽车一路向南，经过永康、丽水、云和，到达龙泉市时，天已偏黑。此行，老同学的目的是继续向南三十公里的上垟镇。

这有什么可犹豫的，继续前行，今晚就住宿在上垟镇！

公路两旁，群山连绵，层峦叠翠，溪流纵横。汽车继续南行，天黑之前，终于到达上垟镇。

晚饭后，我们漫步在小镇古老的街道上，感受这里的宁静和祥和。

上垟镇果真是个以青瓷为主色调的古镇，小街两侧，青砖黛瓦的老屋和围墙上，镶嵌着青瓷器和青瓷残片，和相邻的现代小楼相映成趣。走在青石铺就的街巷路面，仿佛步步踏在宋元明清的时空之中。

上垟古瓷窑

   老同学介绍，龙泉青瓷始于魏晋，盛于宋元，其以瓷质细腻、造型端庄、色泽纯洁著称于世。千余年来，龙泉人就在不断书写着造“青”的传奇：纯净的青色在窑火中生出无数变换，无论是层叠细腻的青釉色泽，还是深浅交错的冰裂纹理，“朴素而天下莫能与之争美”。龙泉青瓷最经典的精髓是釉色，最高的境界是似玉非玉。古人历来以“瓷”仿“玉”，出自龙泉窑的青瓷屏扇色泽如玉，最有温润的感觉。

龙泉的上垟，这座浙西南的小城，就因瑰丽的青釉，妆扮着河山和天下。

南宋时期，龙泉窑开始采纳北方石灰碱釉技术，釉层加厚，令其外观越发柔和淡雅，犹如青玉一般，这就是龙泉窑的粉青釉。相比来说，梅子青的颜色较深，像青梅的颜色；而粉青的颜色较淡，像是在绿色中添加了白。南宋时期龙泉窑的釉色以粉青为上，元代以后才盛行梅子青，这也是人们审美的变化。

单从釉色上来说，粉青，是天青色，是雨过初晴后天空的宁静柔和，明净如洗，粉青，是对天空的赞美。梅子靑色，是树木瓜果的自然之色，是青梅坠于梢头的青翠欲滴，似能透进人心，梅子青，是对自然的膜拜。

千余年的烧制过程，龙泉窑形成了以哥窑和弟窑为代表的窑址。明代文献记载：“宋处州龙泉县人章氏兄弟均善治瓷器。章生二所陶名章龙泉，又名弟窑。章生一之哥窑其兄也。”至于是否真有兄弟二人，已无可考，但至少出现了两种不同的龙泉青瓷：一是白胎和朱砂胎青瓷，称“弟窑”或“龙泉窑”；“哥窑”则是釉面开片的黑胎青瓷，布满自然裂纹。

“弟窑”青瓷釉层丰润，釉色青碧，光泽柔和，晶莹滋润，胜似翡翠，有梅子青、粉青、月白、豆青、淡兰、灰黄等不同釉色。而“哥窑”青瓷以瑰丽、古仆的纹片为装饰手段，如冰裂纹、蟹爪纹、牛毛纹、流水纹、鱼子纹、膳血纹、百圾碎等加之其釉层饱满、莹洁，与釉面纹片相映，更显古仆典雅，湛称瓷中珍品。

宋元之际，龙泉弟窑青瓷的烧制进入鼎盛时期，经过历代窑工的智慧和技巧，这里烧制出青如玉、明如镜、声如磬的青瓷，青瓷“绚烂之极，复归平淡”的审美境界正符合宋代美学思想，客观上也促进了宋代青瓷的发展。南宋时龙泉烧制出晶莹如玉的粉青釉和梅子青釉，更是让龙泉青瓷的发展达到顶峰，前后辉煌了数百年。

到了明中后期，随着皇室品位的改变，龙泉青瓷逐步走向衰落。到民国初年，曾经窑火通明的窑址群多已荒废为一片荒丘，只留下遍地的碎瓷片。

我的这个水杯，就是龙泉青瓷，但不知是哥窑还是弟窑的。

龙泉青瓷之美，美在釉色的微妙多变，不但有冷暖变幻，还因窑焰而浓淡各异，像不同季节里的天空、山川、湖水一样，充盈着流光溢彩的美学意境。万物藏于一器，玄妙而灵动。