玩网十年之七——艺术之相通
无瓷青花
相较于传统文学的正统端方，网络文学少了些文以载道的制约，更容易呈现斑斓的色彩，网文小说里调侃、自嘲、互怼等现象多了起来，其中也不乏幽默的闪光。鲜橙的《太子妃升职记》就带给我太多的笑声。
在一切幽默里，肯定有荒谬、背理的东西，这话是康德说的。而《太子妃升职记》就是一部颠覆传统的搞怪之作，以第一人称讲述男儿心、女儿身的太子妃张芃芃热血闯荡皇宫，顺利升职为皇后、皇太后的故事，剧情荒诞，桥段雷人，一本正经地胡说八道，行云流水般轻松欢快。然而主题是正面的，历尽风波，收获了忠贞的爱情。
在网络语言的运用上，《太子妃升职记》无疑达到了一个相当高的水准。没有一丝文绉绉，晓畅俗白到几乎不用四字成语。看似随意排句，实则抓铁留痕。人物心理外化为叙事语言，便于通篇调侃。
过去业界有个说法——“包袱儿”为相声所独有。现在看也不尽然，我读《太子妃升职记》，就生出一种听德云社相声的感觉，里面有与相声契合的艺术手法。
比如有的地方运用了相声的“巧妙接话”——太子齐晟嘱咐穿越过来的“我”：“这小丫头和你最亲的，一会见了，莫要露馅。”我不在意地摆了摆手：“放心吧，一小丫头片子再糊弄不了了，我回去就自挂东南枝去！”
齐晟本正要出车厢，听到这反而停了下来，转回身看我：“你殿后西侧那棵，高低粗细正合适！”
意思是上吊请从速，没人拦着。
又比如，有的地方用上了相声“违反常规”手法——齐晟做了皇上，后宫嫔妃为得其青睐，乘齐晟在御书房批奏折时，纷纷去送汤水小吃，结果把齐晟惹烦了。“我”做为皇后，恨铁不成钢，用手指头将她们挨个地指点了一遍，最后只能长叹了口气，商量道：“能都活络点嘛？就不能换个这糕那糕的送送吗？非得送汤送水的？还笑！就说你呢，猪脚黄豆汤你也敢送，真当皇上坐月子呢？”
越了常规，就成猪队友。
相声的“歪讲曲解”手法也有运用——齐晟微闭上双目，一副坦白从宽、抗拒从严的架势。可“我”是谁啊，“我是混过和谐社会的人啊！谁不知道坦白从宽牢底坐穿，抗拒从严回家过年啊！”
把和谐社会曲解成这样，有点欠揙了。
还有“荤口暗喻”手法。郭德刚说，荤口相声不带一个脏字，是传统文化的瑰宝。《太子妃升职记》里的荤段子，也是写给聪明人看的。
如“我”从大局出发，劝导皇上齐晟善待后宫诸位妃子:“人人都说要后宫和谐，姐妹友爱，这个和谐友爱如何而来？说直白了就得是雨露均沾……没得旱得旱死，涝的涝死。”
接着试探：“我开始是寻思着你怎么也不往后宫里去，要旱大家都旱着，也没什么好讲论的，可没想着……”
“没想着怎样？”齐晟冷声问道。
我从他这话音里已是听出怒气来，只好小声答道：“没想着春天到了，大伙都旱不住了……”
又如，在一次后宫聚会上，有的妃子抱怨皇上不到自己宫里去，“雨水”给得不及时。我耐心做思想工作：“大伙的心情我理解，不过雨水就那么些，要想一下子都浇透了不现实，慢慢来吧，轮到时候若嫌雨下得少，自己就辛苦点，想法子多攥那云彩两把，拧出点水来。”
殿内嫔妃们猛地静了一刹那，然后便听得“噗”的一声，坐在最末位的李昭仪就把刚喝进去的一口茶水给喷出来了……
一千个读者眼里，可能有一千个太子妃。作者无心，读者有意，把《太子妃升职记》与相声联系起来，两门语言艺术之间，应有着相互融通的空间。
当然，小说不大可能像相声那样，“包袱儿”一甩出来便引发满堂笑声，但小说在纯粹文字语境中生出的幽默，也自有独特的美感。
江河滔滔，大才未尽。鲜橙不但写出了诙谐搞笑的典范之作《太子妃升职记》，更反向而行，完成了另一部正统的战争题材小说《阿麦从军》，被公认为史诗般的作品——雄浑大气，文字朴实无华，报国为民的军中女帅，金戈铁马的恢宏场面，书一段荡气回肠，演一场石破天惊。
一部典正，一部搞笑，两种极端相反的风格集于鲜橙一身，也诠释着语言艺术的相异相通，相反相成，由此生发出万千气象。
玩网十年之七——艺术之相通
玩网十年之七——艺术之相通
无瓷青花
相较于传统文学的正统端方，网络文学少了些文以载道的制约，更容易呈现斑斓的色彩，网文小说里调侃、自嘲、互怼等现象多了起来，其中也不乏幽默的闪光。鲜橙的《太子妃升职记》就带给我太多的笑声。
在一切幽默里，肯定有荒谬、背理的东西，这话是康德说的。而《太子妃升职记》就是一部颠覆传统的搞怪之作，以第一人称讲述男儿心、女儿身的太子妃张芃芃热血闯荡皇宫，顺利升职为皇后、皇太后的故事，剧情荒诞，桥段雷人，一本正经地胡说八道，行云流水般轻松欢快。然而主题是正面的，历尽风波，收获了忠贞的爱情。
在网络语言的运用上，《太子妃升职记》无疑达到了一个相当高的水准。没有一丝文绉绉，晓畅俗白到几乎不用四字成语。看似随意排句，实则抓铁留痕。人物心理外化为叙事语言，便于通篇调侃。
过去业界有个说法——“包袱儿”为相声所独有。现在看也不尽然，我读《太子妃升职记》，就生出一种听德云社相声的感觉，里面有与相声契合的艺术手法。
比如有的地方运用了相声的“巧妙接话”——太子齐晟嘱咐穿越过来的“我”：“这小丫头和你最亲的，一会见了，莫要露馅。”我不在意地摆了摆手：“放心吧，一小丫头片子再糊弄不了了，我回去就自挂东南枝去！”
齐晟本正要出车厢，听到这反而停了下来，转回身看我：“你殿后西侧那棵，高低粗细正合适！”
意思是上吊请从速，没人拦着。
又比如，有的地方用上了相声“违反常规”手法——齐晟做了皇上，后宫嫔妃为得其青睐，乘齐晟在御书房批奏折时，纷纷去送汤水小吃，结果把齐晟惹烦了。“我”做为皇后，恨铁不成钢，用手指头将她们挨个地指点了一遍，最后只能长叹了口气，商量道：“能都活络点嘛？就不能换个这糕那糕的送送吗？非得送汤送水的？还笑！就说你呢，猪脚黄豆汤你也敢送，真当皇上坐月子呢？”
越了常规，就成猪队友。
相声的“歪讲曲解”手法也有运用——齐晟微闭上双目，一副坦白从宽、抗拒从严的架势。可“我”是谁啊，“我是混过和谐社会的人啊！谁不知道坦白从宽牢底坐穿，抗拒从严回家过年啊！”
把和谐社会曲解成这样，有点欠揙了。
还有“荤口暗喻”手法。郭德刚说，荤口相声不带一个脏字，是传统文化的瑰宝。《太子妃升职记》里的荤段子，也是写给聪明人看的。
如“我”从大局出发，劝导皇上齐晟善待后宫诸位妃子:“人人都说要后宫和谐，姐妹友爱，这个和谐友爱如何而来？说直白了就得是雨露均沾……没得旱得旱死，涝的涝死。”
接着试探：“我开始是寻思着你怎么也不往后宫里去，要旱大家都旱着，也没什么好讲论的，可没想着……”
“没想着怎样？”齐晟冷声问道。
我从他这话音里已是听出怒气来，只好小声答道：“没想着春天到了，大伙都旱不住了……”
又如，在一次后宫聚会上，有的妃子抱怨皇上不到自己宫里去，“雨水”给得不及时。我耐心做思想工作：“大伙的心情我理解，不过雨水就那么些，要想一下子都浇透了不现实，慢慢来吧，轮到时候若嫌雨下得少，自己就辛苦点，想法子多攥那云彩两把，拧出点水来。”
殿内嫔妃们猛地静了一刹那，然后便听得“噗”的一声，坐在最末位的李昭仪就把刚喝进去的一口茶水给喷出来了……
一千个读者眼里，可能有一千个太子妃。作者无心，读者有意，把《太子妃升职记》与相声联系起来，两门语言艺术之间，应有着相互融通的空间。
当然，小说不大可能像相声那样，“包袱儿”一甩出来便引发满堂笑声，但小说在纯粹文字语境中生出的幽默，也自有独特的美感。
江河滔滔，大才未尽。鲜橙不但写出了诙谐搞笑的典范之作《太子妃升职记》，更反向而行，完成了另一部正统的战争题材小说《阿麦从军》，被公认为史诗般的作品——雄浑大气，文字朴实无华，报国为民的军中女帅，金戈铁马的恢宏场面，书一段荡气回肠，演一场石破天惊。
一部典正，一部搞笑，两种极端相反的风格集于鲜橙一身，也诠释着语言艺术的相异相通，相反相成，由此生发出万千气象。