金农寄居室正对的东面，一片竹林下有块石碑刻着“东园”两字，那里就是西方寺的东园所在地，往前走，竹林旁有一个亭子叫“竹泉亭”。亭旁有一宋代古井，金农擅长篆刻，曾经刻了一方闲章，取名“竹泉”，金农常与友人在此喝茶赋诗。后人就在此井之上建一亭，旁边再种些竹子，取名竹泉亭。竹泉亭前面，草坪当中有一座六角形经幢，现在只有上半截。据了解，这“六角形经幢”刻于五代十国时期，距今已有一千多年历史。其实东园内可以讲是空空如也，只见到一片竹林一座亭子，若大一草坪当中竖有一座六角形经幢，靠西方寺墙边有一碑廊，碑廊墙上也是镶嵌着若干块八怪的书画碑刻。

1:下图：从金农寄居室往外望，透过大门，远处尽头便是东园入口。

2:下图：东园与金农寄居室的大门是相对的。


3:下图：金农笔意下的东园。


4:下图：东园草坪，远处白色为一座六角形经幢。


5:下图：竹林旁的“竹泉亭”，旁有一宋代古井，被金农取名为“竹泉”。


6:下图：东园内的碑廊。

7:下图：其实，在西方寺东面碑廊也有一道门进入东园。

8:下图：从东面碑廊门进入，小路尽处是座经幢。

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10:下图：这座六角形经幢，现在只有上半截。


11:下图：再回到碑廊，墙外屋顶为西方寺大殿。


12:下图：碑廊内镶嵌有若干块扬州八怪部分画家字画刻碑。


13:下图：碑廊旁应该广植梅花。

14:下图：李鱓的《花卉图》，款识为一首七言诗：万事浮云过眼空，前人作画我相同。花花草草飞飞蝶，尽付庄周一梦中。钤印(朱文方印) ：“鱓印”。

15:下图：李鱓，清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒。字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。清代著名画家，扬州八怪之一。康熙五十年中举， 康熙五十三年召为内廷供奉，其宫廷工笔画造诣颇深，因不愿受“正统派”画风束缚而遭忌离职。乾隆三年出任山东滕县知县，颇得民心，因得罪上司而罢官。后居扬州，卖画为生。

16:下图：高翔的《梅花图》。款识：空裹疎花数点，西唐高翔。钤印：上面(朱文方印)“高”；下面(圆白文印)“犀堂”。

17:下图：高翔：（1688-1753），字凤岗，韦之，韦三；号西唐，且园，南村，书且道人，又号樨堂，犀堂、西堂。别号山林外臣；是江苏扬州本地人；少年时期崇尚石涛，后以石涛结识为友，常相往来，情谊深长，受益颇深，是石涛的挚友和忠实的追随者，擅画山水，花卉，写真，间作佛像人物；篆刻与汪士慎，丁敬齐名。又与“高凤翰，潘西凤，沈凤”并称“四凤”。 晚年时由于右手残废，常以左手作画。石涛死后，高翔每年春天都去扫墓，直到死都没有断过。

18:下图：郑板桥《墨竹图》，款识：再减减不去，欲添添不能，酷似霜雪中,一把剪刀,剪出春万里。只此二叶,已具天地间一片太和景象也。第五行风字错写春字也。板桥郑燮。钤印(朱文方印) ：“橄榄轩”。

19:下图：郑板桥（1693—1765）名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。清代官吏、书画家、文学家。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。

20:下图：李方膺《五月梅花图》，款识为一首七言诗：五月梅花浓墨池，孤标别韵不逢时。虽无索笑巡簷客，心有清凉我自知。晴江题于石家何亭。钤印(方白文)：“晴江”。


21:下图：李方膺《钟馗图》，款识为一首七言诗：节近端阳大雨风，登场二麦卧泥中。钟馗尚有闲钱用，到底人穷鬼不穷。乾隆十年端阳前二日，写于梅花楼雨窗。晴江居士。


22:下图：李方膺（1695-1755），中国清代画家。字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人。通州（今江苏南通）人。出身官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借圆，自号借圆主人，以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。

23:下图：东园碑廊一角。


24:下图：在碑廊望何东园草坪。


25:下图：花窗外面的竹石，画一般的美。


26:下图：金农《野梅图》，款识为一首七言诗：野梅瘦得影如无，多谢山僧分一株。此刻闭门忙不了，酸香咽罢数花须。金农。

27:下图：金农（1687—1763），清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。他好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

28:下图：黄慎题写五言诗帖《梨花两》：扑面梨花两，官河几曲湾。风梳新绿柳，帘卷旧青山。寂寞人归去，呢喃燕未还。离心应计日，回首板桥间。宁化黄慎。钤印(上面朱文方印)“黄慎印”；(下面白文方印)“恭寿”。

29:下图：黄慎，生于清康熙二十六年（1687年）五月五日（6月14日），乾隆三十五年（1770年）八十四岁时尚在，卒年不详。汉族，福建宁化人，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢，别号东海布衣。幼丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。方十八九岁，寄身萧寺，昼为画，夜无所得烛，从佛光明灯下读书。其艺既擅，出游豫章，历吴、越，康熙五十八年（1719）至扬州鬻画，人争客之。雍正五年（1727）以母垂老，不欲远离，乃奉居扬州，又三年乃返闽，郑燮赠以诗。乾隆三十三年（1768）年八十二，尚作花卉册。慎工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂草笔法作画。笔姿放纵，气象雄伟，深入古法，亦偶有笔过伤韵者。间作山水、花鸟，得荒率之致。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父，早年工细，后参以怀素草书笔法，所作人物用笔粗犷，顿挫转折，纵横排奡，气象雄伟。他的诗被同乡人雷宏收集起来，编为《蛟湖诗抄》。

30:下图：杨法题写《行书五言古诗》：骋日千田土，风沙极四维。竞成中道断，难禁暮年思。昔者滹沱上，奔腾飞渡为。先人传一砚，永宝染柔翰。风字形真璞，莲青色可餐。图南任鱼跃，蠖屈想龙蟠。我亦施孙子，深知继述难。孤云欣绝类，写兔莫之求。舒巷从吾好，消摇率自由。无心每独往，得意或淹留。下视群龙戏，凌空笑未休。礼耕主人属杨法书。钤印(朱文方印)“关中杨大”。

31:下图：杨法（1696--1748尚在），字已军，号孝文、孝稚，又号白云帝子，江苏南京人，寓居扬州。同金农、汪士慎、高翔等人有交往，常往来于南京、扬州之间。他颇有学问，眼界很高，布衣终身。工书画善，亦精刻印。所书篆、隶、行、草，奇古苍劲，别具一格。篆书多用曲笔与颤笔，笔意高古；隶书与金农之漆书类似，古拙冷硬，布局奇特；行书则疏朗灵动，极有章法。他曾为扬州盐商徐氏所藏周太仆铜鬲写释文（华喦为鬲作图），为扬州五亭桥南侧的“贺园”题名（同题者尚有龚半千、李鱓、金农等人），亦曾在扬州东城“黄园”书写“桐间月上，柳下风来”联。乾隆十年（1745）曾作《隶书古诗十九首册》。长于花卉，潇洒清逸，颇有韵致，与华岩相类。其书名大于画名，绘画作品流传亦极少。

32:下图：华嵒《杂耍图》，款识为一首五言诗：稚子夸多力，风竿臂能舞。他时一长成，应得健如虎。钤印(朱文方印)“工拙随意”。

33:下图：华嵒《儿戏图》，款识：不为抛石戏，团作打钱游。钤印(朱文方印)“白沙”。

34:下图：华岩（1682～1756），一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号白沙道人、新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”。华岩一生贫困，金农在《画竹题记》提到：“汀洲华岩秋岳，……尝画兰草纸卷，卷有五丈者，一炊饭顷便能了事，清而不媚，恍闻幽香散空谷之中，……余恨不能踵其后尘也。”乾隆十七年（1752），回到杭州旧居“解弢馆”。乾隆二十一年卒，有《离垢集》5卷。

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