埙，起源于7000年前。普遍的说法是遭其先民狩猎的石流星一类的投石。发现某些带空洞的石头，在抛投过程中，发出了声响。这是空气与石头空洞的穿透而产生的。久之，通过观察，仿制，改进，早期的吹哨出现了。再进步，早期的埙就此也出现了。

    埙，先民开始是只有吹孔而无有音孔，后出现了除吹孔外，又增加了单音孔，逐渐出现了2孔，3孔，4孔，6孔等。后来还出现了9孔，11孔，甚至更多洞孔。人的手指是十指，加上吹孔，最多可以控制11孔。那么，一些埙上还发现有再多的孔，恐怕是混音，和声的需要吧，还是为了增强演奏效果的功能了。当然，有的在不影响发声的位置增加洞孔，为了美观或炫感，或者为了减轻重量或方便栓饰物，也有可能啊。毕竟音乐和艺术是相通的。

    埙，作为乐器是历史长河中，自然的淘炼与人类智慧的开发的结晶。初期肯定是不规则的形体。只要能发出声响，模仿大自然中的鸟兽动物及风雨雷电的声音，即可令人激动兴奋。由此开始用泥巴捏制，石头磨制，木头削制，这是单孔埙的产生。随着人类社会的进步，先民们不满足一个音孔的单调的声音，逐渐有发明了双孔，能吹出三个音阶了，进而又发明了三个音孔，能吹出五个音阶了。这个结论是有依据的。考古发现，从5000年前的新石器时代开始，从陕西临潼姜寨橄榄形的红陶埙，仅有顶端吹孔而无指孔的陶埙，逐步到3500年前的甘肃玉门火烧沟红陶鱼形三孔埙。经过了漫长的历史进程。实际上，在黄河流域，辽河流域，长江流域。不同地域的考古发现，详实地证明了埙这一乐器的发展与演变的清晰脉络。

    埙，有着不同的造型。埙的形态质地，孔洞的数目，孔洞排列，音调的要求，都是与人类生存的地理环境，自然环境，生存习俗，语言特征，方便取材等密切相关的。所以，就有了泥制，陶制，木制，瓷制，竹制，以陶制为主。当然，还发现过骨制和匏制等等。

    埙，也因为上述因素，再加上使用者的兴趣爱好，制作的有圆形，椭圆形，鱼形，梨形等。其实，从新石器时代，先民就有仿制动物形态，动物头形制作的埙。发展到后来还有十二生肖套埙，羊头牛头彩陶，三彩，钧瓷埙等等。
    埙，主要是独自吹奏表演。但，也可以加入合奏，最佳状态是领奏。试想一下，在茫茫草原，在深深庭院，忽然飘来一阵深沉，悠远的埙曲，那是多么沁人心扉，唤起无限遐想与思绪的时刻啊。   

    埙， 我们收藏有各个历史时期，从新石器时期的红山文化的，战汉隋唐的，特别是辽代契丹王朝，各种埙，传承有序，脉络清晰，令人兴奋。

    埙，在辽代得到了发展和普及。不但种类多，样式多，而且，在吹孔，体形上也有了很大改进和创新。今天我们发现并收集到的各类埙，甚至，还有传授埙的演奏的教材课本，曲谱，吹孔的指法示意图，真是珍贵并令人惊诧不已。在辽代契丹的文物中，就发现有埙的演奏表演的绘画，更难得的是还发现了不少是描绘和展现，契丹宫廷贵族及普通军旅及百姓牧民， 表演埙的单独吹奏，乐队的伴奏，合奏等等丰富多样的形式。这充分说明了，埙，是辽代契丹人，喜爱埙，喜爱埙的发声，喜爱埙的音乐，喜爱埙的表演形式。所以说，在辽代的契丹民族中，埙是王朝上下，都十分喜爱也十分普及的一种自娱及表演的一种乐器。原因有三，一是地处草原，辽阔空旷，埙的声音，埙的音色，低沉悠远，在草原这样的环境中，感染力特强。二是制作简单，易学易吹，携带方面，效果感人。三是表演灵活，单人，多人，合乐，形式不拘，均有奇妙的感染力量。

    埙，千百年来，一直传承不息。沈阳音乐学院陈秉义教授是一位音乐史专家，他对埙的关注和研究，是很有成就的。他研究埙，也演奏埙，更是制作埙的大师。陈秉义教授已经陆续发表了埙的研究成果和专题著作。几年前，陈秉义教授看了我收藏的从红山时期一直到辽代契丹王朝的各类埙，并参考了发现的西夏音乐字典，进行了翔实的调研考证。这些年，带领他的研究生们多次考察并逐一校音，掌握了详细的数据和资料。这一努力，对于补充和丰富中国埙的发展演变史，有重大的意义，他的成果和著作，在国内外音乐界引起广泛的重视。