加载中…[转载]舞台设计模型的重要
(2011-10-07 22:09:18)
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既然舞台呈现是立体式的，那么，在进行舞台设计时，也不能只向导演提供草图，而应该按比例制作出立体的模型来。这次的“2011世界舞美大师李名觉舞台设计回顾展”，确切地说，是李名觉的舞台设计模型展。李名觉认为，模型是最能准确反映设计者设计构想的方式，从草图到设计图再到模型，这是当今舞台设计的必由之路。只有看到模型，导演才知道舞台设计师的创作是否合乎心意。在设计过程中，李名觉会设计好几种1∶100的模型，拿出来与导演讨论。每一部戏的设计，李名觉都会以同样的基础制作5种不同版本的模型，以修改自己的思路，并供导演选择。对于做模型，李名觉不以为苦，反以为乐，“我享受做模型的工作过程。”
与李名觉如此严谨的工作方式完全不同，中国内地的舞台设计师们，绝大多数只提供平面设计图而不制作哪怕一个模型。草图一完成，就交由舞美工厂去制作布景了。花了大价钱把舞美做好了，上了舞台，导演一看，不是他想要的，那就推倒重来。就在这推倒重来间，一笔笔设计费、制作费，哗哗地流进了某些导演和舞台设计师的腰包里。
从国内设计师争相呈送给他的设计图册中，李名觉也发现了这一大问题。他说：“如果舞台上的道具只有三四件，设计师跟导演又十分默契，或许可以跳过制作模型这一环节。但如果剧情比较复杂，创作者直接制作舞台布景的话，必然会有各种问题出现。推倒重来，不仅费时，而且极不严肃。这就好比一个医生给病人动手术，事先不仔细检查，先剖开病人的肚子，一看，阑尾炎没有，再看看胃吧，胃也是好的，那再看看心脏好不好。又好比盖房子，已经盖了几十层了，建筑师说这样不好看，拆掉重来。这怎么可以！”
制作模型，是一件十分费心费时的事情。在自己的太太贝丝·李和一名助手的帮助下，李名觉动手制作一件模型，需要一周时间。而制作完一部大戏的全部模型，通常需要一个月的时间，这还是在三四名助手的帮助下才能完成。
李名觉的工作室设置在自己家里，有时5个人在一起做模型，房间里十分拥挤。模型在工作台上放不下了，有人只好移到餐桌上去做。李名觉家里，常常模型多而成患。不久前，李名觉半夜突然来了灵感，摸黑起床，想把灵感记录下来。一不小心，被绊了一脚，一下摔倒在水泥地上，把腿也给摔坏了，这次来沪做展览时，李名觉只能坐在轮椅上。尽管腿脚不便，完美主义者李名觉还是不肯停歇，坐着轮椅或推着助步器在展览馆里穿梭，亲自指挥工人布展、调制灯光，以确保展览完美无缺。
李名觉对创作的严苛，是美国戏剧界人所共知的。他的助手，如果制作模型时出现了哪怕一点点的误差，李名觉必定要求推倒重做。李名觉认为：“模型是按1∶100比例制作的，模型一旦放大，必然差之毫厘，谬以千里。”在李名觉看来，技术本身有其价值：“如果模型的直线不够直，就会让我非常气愤。我喜欢干净利落的模型。”
李名觉曾经为阿伦纳剧院演出的《K2》设计布景，他用泡沐塑料制作了一座高达12米的立体山峰，颇为壮观。这部作品一举获得了纽约百老汇的“托尼奖”。在华裔设计师中，李名觉是最早获此项殊荣的设计师。后来，《K2》移到百老汇的布鲁克斯阿特金斯剧院演出，李名觉发现，这座立体山峰的位置向舞台右侧偏移了15英寸。为此，他竟然失眠，而且连着失眠了一整个月。
【注：本文节选自文汇报6月21日文章《当今世界舞台艺术设计三巨头之一李名觉“中国文化到底滋养了我”
作者：张裕 原文链接
http://whb.news365.com.cn/jjl/201106/t20110621_3067505.htm】
图为李名觉设计《麦克白》舞台模型
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