陶渊明的几个名句

陶渊明也有几个句子，名气特别大。在《癸卯岁始春怀古田舍·其二》有两句为：“平畴交远风，良苗亦怀新”，古人至今人一致给予很高的评价。此二句所描绘出的春天田野里的情境，的确还是相当清新感人的。但我总觉得句子理解起来不够很自然流畅。第一句的“交”，直接可引申为接触，整句意思就是平旷的田野接触到远方吹来的风，或来自远方的风吹过平旷的田野。第一种理解接触到远方吹来的风，这个“接触”、“交”就显得不自然，第二种理解风吹过平旷的田野，从“交”引申出“吹过”又太遥远，以至相当困难。第二句“良苗亦怀新”，现在的人理解为“茁壮的麦苗也仿佛在欢迎新春”。 [1] 这样译出的诗意很好，但理解起来好像很费事。再则，拟人的写法是现代汉语的修辞手法，古代人是否流行这样的写法？清代的王夫之就曾指出：“‘良苗亦怀新’，乃生入语。杜陵得此，遂以无私之德，横被花鸟；不竞之心，武断流水。……以己所偏得非分相推，良苗有知，宁不笑人之曲谀哉！” [2] 按王夫之的说法，四百年后杜甫也有这样的写法。王夫之已是清代的人了，离我们现代人不多远了，还是不习惯于陶渊明这样的写法。即便我们认为这样拟人的写法可以用，以“怀新”二字表示欢迎新春，也实在有些含糊。如果没有后代学者的指导，谁能想到“怀新”就是欢迎新春。陶渊明还有一联名声很响的佳句，是《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》中的“倾耳无希声，在目皓已洁”。这两句诗是写下雪的情景，意思是细心听，没有一点儿声音，进入眼中的，已是一片洁白。郭建平介绍说：“二句是千古名句。后世评赞甚多，如清陈祚明评曰：‘“倾耳”二句写风雪得神，而高旷之怀，超脱如此。’清查初白赞曰：‘读“倾耳”二句，真觉《雪赋》一篇徒为费辞。’” [3] 只陶渊明这两句诗，就可以把谢惠连的《雪赋》代替了。清代学者沈德潜赞誉道：“渊明咏雪，未尝不刻画，却不似后人粘滞。愚于汉人得两语，曰：‘前日风雪中，故人从此去’；于晋人得两语，曰‘倾耳无希声，在目皓已洁’；于宋人得一语，曰‘明月照积雪’，为千古咏雪之式。” [4] 沈德潜认为，陶渊明这两句诗，是中国古代历史上写雪最好的句子之一，可以作为所有人写雪的范式，即学习模仿的标准。要我说，沈举的汉人的“前日风雪中，故人从此去”，与宋人的“明月照积雪”，才真是写雪的好句子。“明月照积雪”，清楚明白的几个普通的词语，却可以引导人展开无尽多的想象，一片静谧旷远无边白色的景象如在眼前。“前日风雪中，故人从此去”二句，语词质朴简洁，内容却相当丰富。不仅是眼前的风雪，更有离别而去的故人。依依惜别的情景，宛若在目前。不仅有雪景，还有人间的真挚永恒的情感，真的是余韵无穷。陶渊明的两句，根本不如汉人宋人的自然流畅，却明显呈露出雕琢的痕迹。先看其第一句，“倾耳无希声”的“倾耳”，是偏转着头，凑近去听，或者如普通人口语中说的竖起耳朵来听，总之是作出动作以图能听得更清楚些。陶渊明倾耳是在听什么？听下雪的声音。我想普通的一个小孩子，也不会笨得去用心听雪花落下时的声音。所有人都明白，雪落下来是没有任何声音的。我估计陶渊明也没有真的倾着耳朵去听雪花落下时的声音，而只是写诗时两句作为对照，第一句写雪没有声音，第二句写雪却有颜色，雪已下得遍地洁白。为了强调没有声音，写出了即便倾着耳朵听，也听不到雪的声音。显然这是过度雕琢的结果。陶这两句诗，念来也不流畅，与汉人的“前日风雪中，故人从此去”相比，真是天地的差别。第二句尤其绊绊磕磕，“皓”与“洁”都是形容雪的颜色的，中间却加入一个“已”字，明明不顺畅，贵州本却说这是一种修辞手法。袁行霈的本子里，这个“洁”依一种古本作“结”，袁说是聚积的意思。实际上换成“结”字，诗更无味了。实际上，即便在古代，对这两句诗也并非只有赞誉的声音。明代的谢榛即说过：“渊明咏雪诗曰：‘倾耳无希声，在目皓已洁。’此语殆似颜、谢。” [5] 谢认为陶这两句诗与颜延之、谢灵运的诗类似，意思是雕琢痕迹太明显。清人马星翼则说：陶的“咏雪句‘倾耳无希声，在目皓已洁’，亦似拙滞，未如摩诘‘隔牖风惊竹，开门雪满山’之工；渠自陶句脱化，乃益工妙。” [6] 马认为陶的两句诗笨拙，不流畅，还不如王维那两句写得好。陶的两句确实不如王维的两句，王的两句对仗工整，念来顺畅，意境也不错。