加载中…
我喜欢的女子
(2005-06-19 09:58:00)
标签：
杂谈 |
一.王小慧——我一直以为自己的口味是比较不定势的，多元的，后来发现不是 ，我喜欢的女子其实只有一种类型，就是那种尽最大努力实践意志自由的女子。看王小慧，才知道，女人，原来真的是有气质美的。她的笑容，我数了下，足足露出了九颗牙齿，一开始我以为那是西化的生活使然，后来发现她自小就是这种毫无保留的笑法。她的优雅里，有种OLD FASHION的东西，老式的，泛黄的，一个知性的底子撑在那里。
我看〈视觉日记〉时，一点也不喜欢她，“我厌恶庸常的生活”——她说。在她的文字里我真没看出来这个。这是个坏毛病，我对人的判断过多的依赖文字这个介质。〈视觉日记〉的文字，平实且无光。一个搞艺术的女人，行文还是象个理工科学生。只有实用，没有审美，所以当时就把这份平庸的厌恶转移到她的艺术上去了，我真是很粗暴的强奸艺术。现在我明白，对于她，语言就是语言，只是传达信息的一个工具而已。
她是个摄影师，作品主要是作为日常记录的“视觉日记”，和视角比较外向的一些观察笔记，当然，都是用图象，有一张布拉格即景，阴冷，惨伤的，有雾气，雨水溜光的路面。行人逆着风瑟瑟而行，窨井盖发着恶臭。完全不是旅游者图册上那种甜美讨好的日景：温柔的俯角下，参差的老房子红屋顶，河水象被撒过碎金纸片。两个着装整齐的人，在屋顶花园，晒着午后暖暖的太阳，喝咖啡。完全不是，王的布拉格，象三四十年代的伤情电影，散场或离伤的一场戏，那种发黄的格调。
她不是个职业意义上的艺术家，体内好象有个开关，到时就可以关灯下班那种。她是个高度艺术化生存的人，好象在某本家居杂志上看过她的家，是《时尚》还是《缤纷》？想不起来了。一进门就是客厅，两个一人高的大冰箱，一个里面装满了鲜花，另外一个是胶片。我喜欢她在慕尼黑的家，就象她的着装一样，只有黑白二色。极简的家具，很多是摄影工具。她喜欢荷花，曾经连续十天不眠不休的拍它们，从荷叶田田，到荷花初吐，到荷花盛放，到凋谢，到结莲子，莲子在来年又会长成荷花。一个完整的生命形态的切片，好象生命的轮回那样，所以荷花是佛的花。小慧喜欢这个隐语。她争取意志自由的方式就是：不在任何一个国家，或感情上，定居。
二.妈妈——辛格笔下有一个傻瓜吉佩尔，她就是他的中国妇女版，这些年，我的自我成长，有一个纵切面就是：认识到妈妈是这样一种人，属于她们的，是那种弱者的力量。
她的存在，使我意识到自由的条件。和她相比，我是个独立的主句，她是主句后面的那个括号，里面附着很多的条件，我，我爸爸，我奶奶，无耻的蚕食她的时间和精血——我是她全部未完成的那部分生活，自己的房子，自己的学业，自己的事业，自己的爱人，一切一切，都不用和别人分享，而她，什么都没有。她的一生，都是在为别人付出，都是在成就别人的自我状态。
我看她24岁时的照片，从身体里有光放出来，笑的灿如夏花，是她背后那面土墙，和打补丁的裤子都不能战胜的光。50多岁的时候,她还是会为琼瑶片哭泣，那么粗糙的生活，还是没有打磨掉心里的一点善意，这个我不能理解，我的信任，对人的，脆薄如纸。
我一直想我能不能做个好妈妈，就象我妈妈那样，手气极糗，摊上一个这么别扭古怪难缠阴森的女儿，还能勇敢的去承应相应的苦难，母职是单向的选择，24小时的贴身服务，不是在公车上看见一个粉红脸蛋的小姑娘，你就去捏捏她那么简单。
三.小风—我不喜欢黛玉，不喜欢张爱铃，但是我厌恶她们的一个大背景是，其实我和她们质地接近，我讨厌她们，是因为我讨厌她们体内的我自己。我昨天还对一个男人说，我喜欢没有脂粉气的女人，他说，有脂粉气的我也喜欢，他总是时刻不忘表现他对女人的兼容度，我想，比较起来，我的喜欢还是窄一些的。我宁可喜欢史湘云，比较向光，又有侠气，我一直觉得她的脑是半男半女的，逻辑的方向感，思辩力，都是男式的。我喜欢的女性朋友，大多是此类，比如小风。
在所有的谈话对手里，能与我的节奏合拍的，男的是猫，女的是她，并且她比我更加沉稳，有力，多视角。我常常借助她，比较深的去切入一个问题。她也喜欢物质生活，但并不拘泥于细节，她和生活没有对抗性，有盛宴时就好胃口的去吃，到山区她就喝白水吃路餐，也没多委屈的样子——努力去活的丰盛一些，如果不行，就尽量去享受生活的精华，这个我喜欢。
四.让娜.莫罗——她曾经出演过晚年的杜拉斯，云上的日子里，那个被长期禁忌的生活弄的寡言却欲力强大的女人，也是她。还有《朱尔与吉姆》里的凯瑟琳。
都是一些具有毁灭气质的女人。她有一张不太那么漂亮甚至不那么均衡的脸，唇角是下垂的，强化了她的知性气质，但往往是这种人，最能表现出兽性的欲。那种恶，哗的一下渗出来，象新长出来的脸一样，前一刻的表情，连渣滓都不留下，她能做到。
她是蒙马特高地上，一个咖啡馆主的女儿。从小生活在把妓女和女招待混为一谈的污浊环境中，她对自由的理解是什么，我很好奇。比如说她和特吕佛，她是特吕弗的长期性伴侣，也有人说是无性情人。他们之间，不知有没有双向的渗透。或是对对方的生活，渗透到第几层。我真的很好奇。
五.陈珊妮——喜欢她写的歌，歌词，她唱歌前清喉咙的声音，她的歌词，象田园牧歌，“想找一个岛，衣服穿的少少的就好，偶尔想被人打扰，只有牛过马路吃草”。
六.崔曼莉——她对我而言，是一种意志自由的高度体现，她的行文，是如此的枝节楚楚，完全不依赖形容词和副词，我都不能想象，如果把“象”或是“好象”这类词从我的词库里拿掉，或是只给我2000个常用汉字，我还能不能继续写。哈。我自己的文字有化妆依赖症，所以我羡慕每一个敢于自恃素面的人。
七.朱迪丝——莱辛笔下的一个女子，除了麦卡勒斯和奥康纳之外，莱辛是我最喜欢的女作家。这个朱迪丝是个大龄单身女性，别人送一件迪奥的大衣给她，她穿上后脱胎换骨，容光照人。结果她毫不犹豫的就把它脱下来了，她说，很漂亮，不过人总得还有别的什么吧。结果她又披上她的破袍子，遮住她的好身材，满世界游走去了。一开始我把她理解成：一个强大的，能战胜肉体表现欲的女人，后来觉得不止，她其实是一种极度的自爱。
我看〈视觉日记〉时，一点也不喜欢她，“我厌恶庸常的生活”——她说。在她的文字里我真没看出来这个。这是个坏毛病，我对人的判断过多的依赖文字这个介质。〈视觉日记〉的文字，平实且无光。一个搞艺术的女人，行文还是象个理工科学生。只有实用，没有审美，所以当时就把这份平庸的厌恶转移到她的艺术上去了，我真是很粗暴的强奸艺术。现在我明白，对于她，语言就是语言，只是传达信息的一个工具而已。
她是个摄影师，作品主要是作为日常记录的“视觉日记”，和视角比较外向的一些观察笔记，当然，都是用图象，有一张布拉格即景，阴冷，惨伤的，有雾气，雨水溜光的路面。行人逆着风瑟瑟而行，窨井盖发着恶臭。完全不是旅游者图册上那种甜美讨好的日景：温柔的俯角下，参差的老房子红屋顶，河水象被撒过碎金纸片。两个着装整齐的人，在屋顶花园，晒着午后暖暖的太阳，喝咖啡。完全不是，王的布拉格，象三四十年代的伤情电影，散场或离伤的一场戏，那种发黄的格调。
她不是个职业意义上的艺术家，体内好象有个开关，到时就可以关灯下班那种。她是个高度艺术化生存的人，好象在某本家居杂志上看过她的家，是《时尚》还是《缤纷》？想不起来了。一进门就是客厅，两个一人高的大冰箱，一个里面装满了鲜花，另外一个是胶片。我喜欢她在慕尼黑的家，就象她的着装一样，只有黑白二色。极简的家具，很多是摄影工具。她喜欢荷花，曾经连续十天不眠不休的拍它们，从荷叶田田，到荷花初吐，到荷花盛放，到凋谢，到结莲子，莲子在来年又会长成荷花。一个完整的生命形态的切片，好象生命的轮回那样，所以荷花是佛的花。小慧喜欢这个隐语。她争取意志自由的方式就是：不在任何一个国家，或感情上，定居。
二.妈妈——辛格笔下有一个傻瓜吉佩尔，她就是他的中国妇女版，这些年，我的自我成长，有一个纵切面就是：认识到妈妈是这样一种人，属于她们的，是那种弱者的力量。
她的存在，使我意识到自由的条件。和她相比，我是个独立的主句，她是主句后面的那个括号，里面附着很多的条件，我，我爸爸，我奶奶，无耻的蚕食她的时间和精血——我是她全部未完成的那部分生活，自己的房子，自己的学业，自己的事业，自己的爱人，一切一切，都不用和别人分享，而她，什么都没有。她的一生，都是在为别人付出，都是在成就别人的自我状态。
我看她24岁时的照片，从身体里有光放出来，笑的灿如夏花，是她背后那面土墙，和打补丁的裤子都不能战胜的光。50多岁的时候,她还是会为琼瑶片哭泣，那么粗糙的生活，还是没有打磨掉心里的一点善意，这个我不能理解，我的信任，对人的，脆薄如纸。
我一直想我能不能做个好妈妈，就象我妈妈那样，手气极糗，摊上一个这么别扭古怪难缠阴森的女儿，还能勇敢的去承应相应的苦难，母职是单向的选择，24小时的贴身服务，不是在公车上看见一个粉红脸蛋的小姑娘，你就去捏捏她那么简单。
三.小风—我不喜欢黛玉，不喜欢张爱铃，但是我厌恶她们的一个大背景是，其实我和她们质地接近，我讨厌她们，是因为我讨厌她们体内的我自己。我昨天还对一个男人说，我喜欢没有脂粉气的女人，他说，有脂粉气的我也喜欢，他总是时刻不忘表现他对女人的兼容度，我想，比较起来，我的喜欢还是窄一些的。我宁可喜欢史湘云，比较向光，又有侠气，我一直觉得她的脑是半男半女的，逻辑的方向感，思辩力，都是男式的。我喜欢的女性朋友，大多是此类，比如小风。
在所有的谈话对手里，能与我的节奏合拍的，男的是猫，女的是她，并且她比我更加沉稳，有力，多视角。我常常借助她，比较深的去切入一个问题。她也喜欢物质生活，但并不拘泥于细节，她和生活没有对抗性，有盛宴时就好胃口的去吃，到山区她就喝白水吃路餐，也没多委屈的样子——努力去活的丰盛一些，如果不行，就尽量去享受生活的精华，这个我喜欢。
四.让娜.莫罗——她曾经出演过晚年的杜拉斯，云上的日子里，那个被长期禁忌的生活弄的寡言却欲力强大的女人，也是她。还有《朱尔与吉姆》里的凯瑟琳。
都是一些具有毁灭气质的女人。她有一张不太那么漂亮甚至不那么均衡的脸，唇角是下垂的，强化了她的知性气质，但往往是这种人，最能表现出兽性的欲。那种恶，哗的一下渗出来，象新长出来的脸一样，前一刻的表情，连渣滓都不留下，她能做到。
她是蒙马特高地上，一个咖啡馆主的女儿。从小生活在把妓女和女招待混为一谈的污浊环境中，她对自由的理解是什么，我很好奇。比如说她和特吕佛，她是特吕弗的长期性伴侣，也有人说是无性情人。他们之间，不知有没有双向的渗透。或是对对方的生活，渗透到第几层。我真的很好奇。
五.陈珊妮——喜欢她写的歌，歌词，她唱歌前清喉咙的声音，她的歌词，象田园牧歌，“想找一个岛，衣服穿的少少的就好，偶尔想被人打扰，只有牛过马路吃草”。
六.崔曼莉——她对我而言，是一种意志自由的高度体现，她的行文，是如此的枝节楚楚，完全不依赖形容词和副词，我都不能想象，如果把“象”或是“好象”这类词从我的词库里拿掉，或是只给我2000个常用汉字，我还能不能继续写。哈。我自己的文字有化妆依赖症，所以我羡慕每一个敢于自恃素面的人。
七.朱迪丝——莱辛笔下的一个女子，除了麦卡勒斯和奥康纳之外，莱辛是我最喜欢的女作家。这个朱迪丝是个大龄单身女性，别人送一件迪奥的大衣给她，她穿上后脱胎换骨，容光照人。结果她毫不犹豫的就把它脱下来了，她说，很漂亮，不过人总得还有别的什么吧。结果她又披上她的破袍子，遮住她的好身材，满世界游走去了。一开始我把她理解成：一个强大的，能战胜肉体表现欲的女人，后来觉得不止，她其实是一种极度的自爱。
喜欢
0
赠金笔