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秋游晋北之四三：大同·云冈石窟·上
(2021-07-19 06:53:47)
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灵岩寺灵岩寺洞塔庙窟大佛洞释迦佛洞杂谈 |
分类： 京津晋蒙 |
来大同，主要目的地就是这里的云冈石窟，所以特地多待了一天，正是这么多住，出门换了衣服，浪费了我近两个小时。十年前来大同，因为是路过，没有关注这里，以为和去过的龙门石窟一样，这回来，就发现有很大的不同。从昙曜广场进门，我是匆匆而过。
寺庙正中，有一座石雕四方佛塔
其后，是千佛殿。
再后是大雄宝殿，都是传统的样式，只是屋脊上有所不同。
出了灵岩寺，再过一座桥，就靠近石窟了。
首先参观第一、第二窟，外面的佛像风化严重，位于云冈石窟的最东端，为同期开的一组，因两窟的形制、内容相似，内外设计严谨统一，故称谓“双窟”。凿于孝文帝迁都洛阳之前，两窟外壁东西两侧各为三面开龛造像的一层方形佛塔，两窟均上置明窗，下开窟门，窟前似为共一前庭。
第二窟东西中央为一方形3层塔柱，北壁主像为释迦佛，每层四面刻出3间楼阁式佛龛，窟内壁面还雕琢出5层小塔，窟南壁窟门两侧都雕有维摩、文殊画像，塔南面下层雕释迦多宝像，上层雕三世佛。
外壁上，还有残留的小塑像。
往前走，越来越是重点了。
塔柱下层分四面，南面为坐佛，西面为倚坐佛像，北面为释迦多宝，东面为弥勒菩萨。上层四面皆立佛。
正因为是预约免费参观，这里的游客哪个真是多。气势恢宏的十三对“骑象四棱神柱”依次列于礼佛大道两侧，骑象四棱神柱的底座是平静祥和的石雕大象。石象雕刻是仿北魏风格，做工细致秀美。石象背驮花纹细密的莲花座，神柱的每一面刻有双排并坐的佛像。
新建的灵岩寺，坐落在水中央。
这一片，还没进到中心区，算是云岗公园的一部分。
新建的灵岩寺，坐落在水中央。
这一片，还没进到中心区，算是云岗公园的一部分。
从2009年初，当地大力打造云冈石窟大景区，初步恢复了北魏时期的云冈景观风貌。灵岩寺便重现了“山堂水殿、烟寺相望”的恢宏景象。
也因为是新造的寺庙，我没有多加关注，要赶去和伙伴们汇合。
寺庙正中，有一座石雕四方佛塔
其后，是千佛殿。
再后是大雄宝殿，都是传统的样式，只是屋脊上有所不同。
出了灵岩寺，再过一座桥，就靠近石窟了。
首先参观第一、第二窟，外面的佛像风化严重，位于云冈石窟的最东端，为同期开的一组，因两窟的形制、内容相似，内外设计严谨统一，故称谓“双窟”。凿于孝文帝迁都洛阳之前，两窟外壁东西两侧各为三面开龛造像的一层方形佛塔，两窟均上置明窗，下开窟门，窟前似为共一前庭。
第一窟东西中央雕琢出两层方形塔柱，后壁立像为弥勒，四壁佛像大多风化剥蚀，南壁窟门两侧雕有维摩、文殊画像，东壁后下部的佛本生故事浮雕保存较完整。塔南面下层雕释迦多宝像，上层雕释迦像。浮雕5层小塔。
第一窟、第二窟北面都有较丰富的雕琢，技法精湛。下面为一列禅定坐佛，两窟的中部为大型龛坐佛，龛楣装饰华丽，下部为浮雕佛传故事和供养人行列。
第二窟东西中央为一方形3层塔柱，北壁主像为释迦佛，每层四面刻出3间楼阁式佛龛，窟内壁面还雕琢出5层小塔，窟南壁窟门两侧都雕有维摩、文殊画像，塔南面下层雕释迦多宝像，上层雕三世佛。
外壁风化的小窟
第三窟在云冈石窟东部窟群中，是云冈最大的洞窟，称为灵岩寺洞。原设计为大型塔庙窟，但北魏一代未能完成。窟外依崖原建有木构大阁，今仅存上方一排12个梁孔。上层台面两端各一座三级方塔，两塔间凿二明窗，明窗之间为一庑殿形窟室。
窟内，好像还没完工。
第三窟在云冈石窟东部窟群中，是云冈最大的洞窟，称为灵岩寺洞。原设计为大型塔庙窟，但北魏一代未能完成。窟外依崖原建有木构大阁，今仅存上方一排12个梁孔。上层台面两端各一座三级方塔，两塔间凿二明窗，明窗之间为一庑殿形窟室。
窟内，好像还没完工。
窟内北壁雕阿弥陀佛、观世音和大势至菩萨三尊像，即“西方三圣”。主尊阿弥陀佛高10米，倚坐，面部圆润丰满，神态超然。
两侧菩萨头戴宝冠，精美庄严。
两侧菩萨头戴宝冠，精美庄严。
外壁上，还有残留的小塑像。
往前走，越来越是重点了。
第四窟称为塔庙窟，一门两窗，开凿于公元494-525年。该窟未按计划完工。中心塔柱四面造像，均为一佛二菩萨。窟内四壁风化严重。
第五窟称为大佛洞。窟前是五间四层的木构楼阁，清顺治八年（公元1651年）建造，顶饰琉璃瓦，颇为壮观。大约开凿于北魏孝文帝太和年间(公元470至494)，是云冈石窟中期开凿的一个比较成熟的洞窟。该洞窟属皇家投资开凿。
第五窟称为大佛洞。窟前是五间四层的木构楼阁，清顺治八年（公元1651年）建造，顶饰琉璃瓦，颇为壮观。
窟内，中央端坐佛像一尊，高17米，是云冈石窟中最大的雕像之一，膝上可容纳120人，一只脚上可站立12人。坐佛表情森严，周围小佛围绕，衬托了坐佛的高大、雄伟、壮观。云冈石窟造像基本沿袭了建窟之初“皇帝即当今如来”的主题，相传此佛是孝文帝为其父亲献文帝拓跋弘所雕凿，坐佛后面凿有礼拜隧道。
第五窟现存大小造像共2300余尊，雕饰精美，为云冈石窟保存较好的洞窟之一。洞窟空间规模、佛像造像都特别大，整体洞窟平面呈椭圆形，顶部为穹隆顶。
因为有献文帝和冯太后“宫闱之变”政治斗争的因素，第五窟内的主题雕凿时间上限也就明确指向了上限太和十四年（490）之后，下限孝文帝迁都洛阳之前（493）。
第六窟称为释迦佛洞，是以精巧著称的一窟。窟前也是五间四层的木构楼阁，与第5窟相似且相邻。窟中央是连接窟顶的两层方形塔柱，高15米，塔柱四周雕有佛像，上层四角又各雕九层出檐小塔，驮于象身上。周壁雕满佛祖、菩萨、罗汉和飞天造像。窟顶刻有三十三天的神像和各种骑乘。在东、南、西壁中下部和塔柱四面，雕刻着释迦牟尼从诞生到成佛的故事。
门厅塑像及壁画
第六窟称为释迦佛洞，是以精巧著称的一窟。窟前也是五间四层的木构楼阁，与第5窟相似且相邻。窟中央是连接窟顶的两层方形塔柱，高15米，塔柱四周雕有佛像，上层四角又各雕九层出檐小塔，驮于象身上。周壁雕满佛祖、菩萨、罗汉和飞天造像。窟顶刻有三十三天的神像和各种骑乘。在东、南、西壁中下部和塔柱四面，雕刻着释迦牟尼从诞生到成佛的故事。
门厅塑像及壁画
窟外两侧各雕天王形象的护法像。
塔柱下层分四面，南面为坐佛，西面为倚坐佛像，北面为释迦多宝，东面为弥勒菩萨。上层四面皆立佛。
北面下层龛内雕两佛并坐，着褒衣博带佛装，面相圆润，体态端庄。二佛之间雕供养弟子与飞天。飞天位于上侧，中心一体相较大者手托博山炉，两侧飞天飞舞环绕。二佛背光顶部亦雕飞天与之呼应。
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