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秋游晋北之四四：大同·云冈石窟·中
(2021-07-20 06:46:02)
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云冈六美人佛籁洞五华洞法华经平棋藻井杂谈 |
分类： 京津晋蒙 |
中期石窟是云冈石窟雕凿的鼎盛阶段，主要有第1、2窟，第5、6窟，第7、8窟，第9、10窟，第11、12、13窟以及未完工的第3窟。这一时期（471-494年），是北魏迁洛以前的孝文时期，是北魏最稳定、最兴盛的时期，云冈石窟是集中了全国的优秀人才，以其国力为保证，进而雕凿出更为繁华精美的云冈石窟大窟大像。到孝文帝迁都前，皇家经营的所有大窟大像均已完成，历时40余年。中期洞窟平面多呈方形或长方形，有的洞窟雕中心塔柱，或具前后室，壁面布局上下重层，左右分段，窟顶多有平棊藻井。造像题材内容多样化，突出了释迦、弥勒佛的地位，流行释迦、多宝二佛并坐像，出现了护法天神、伎乐天、供养人行列以及佛本行、本生、因缘和维摩诘故事等。
第六窟主像位于后壁行下层层龛内，其他三壁分层布龛，下层龛下浮雕分栏长卷式画面，再下为供养人行列。
窟中央是连接窟顶的两层方形塔柱，高15米，塔柱四周雕有佛像，上层四角又各雕九层出檐小塔，驮于象身上。周壁雕满佛祖、菩萨、罗汉和飞天造像。窟顶刻有三十三天的神像和各种骑乘。在东、南、西壁中下部和塔柱四面，雕刻着释迦牟尼从诞生到成佛的故事。
东层下侧佛龛内雕交脚菩萨，两侧下层雕弟子与胁持菩萨，上层雕供养天。菩萨头戴宝冠，宝冠正中雕坐佛，两侧雕飞天，装饰别致。
云冈第7窟、8窟为一组双窟，是云冈石窟第二期开凿较早的石窟。窟前建有三层木构窟檐，始建于清代顺治年间。
第7窟分前后室，主室平面呈横长方形，窟内造像胡风汉韵，交相杂糅，如窟顶用莲花与飞天装饰的平棋藻井，用中国传统建筑样式装点佛国仙境；门拱两侧的三头四臂神像，头戴尖顶毡帽，极具中、西亚特征。
窟内布局上下分层，左右分段。前后室壁面分层分段布置的佛龛，大面积布满本生故事和佛传故事浮雕，其中以降伏火龙较为精美。7窟主室北壁上层龛交脚菩萨，头戴花冠，胸配璎珞与蛇形饰物，上身袒裸，下着羊肠大裙，右手呈说法印端坐于狮子座上。左右各一倚坐佛像，边为二胁侍菩萨。
窟内布局上下分层，左右分段。前后室壁面分层分段布置的佛龛，大面积布满本生故事和佛传故事浮雕，其中以降伏火龙较为精美。7窟主室北壁上层龛交脚菩萨，头戴花冠，胸配璎珞与蛇形饰物，上身袒裸，下着羊肠大裙，右手呈说法印端坐于狮子座上。左右各一倚坐佛像，边为二胁侍菩萨。
南壁凿有一门一窗，左右两侧各雕四个佛龛。
北壁下龛为释迦、多宝二佛并坐像，造像风化严重。
东西两壁对称开凿，壁与顶部相接处雕一排千佛。下分四层雕有八个不同的佛龛。
在南壁拱门的上方，长方形帷幕龛内，并排雕刻两组高发髻相向合掌半跪的六位供养天人的造像，造型比例恰当，形象活泼生动，被称为“云冈六美人”。
拱门上侧雕刻的簇拥摩尼宝珠的六躯飞天乐伎，分别演奏箜篌、筚篥、排箫、埙、横笛、曲颈琵琶、细腰鼓等乐器，飞动飘逸，栩栩如生。
窟顶为模仿木构建筑的平棋藻井，图案分为六格，每格以莲花为中心，环绕八身飞天，把整个窟顶装饰得花团锦簇。
七八两窟前室后部凿有南道相通。
第九-十三窟俗称“五华洞”，因后世敷泥施彩绘而异常绚丽。这组洞营造于北魏孝文时代，窟像汉风转浓，具有鲜明的中国化、民族化特色。第九、十窟为一组双窟，前后室结构，汉式殿堂布局。窟门列楹柱，面各三间。柱雕千佛，柱基承以狮、象，蔚为壮观。
从外面，可以看到小窗内的主佛头像
第九窟窟门为仿中国传统庑殿式建筑，两侧对称布龛，中西合璧，具有浓重的装饰意味。
如此繁华的雕塑，看的眼花缭乱。云冈石窟第9窟是一座典型的佛殿窟，分为前后室，前室窟顶为长方形，雕平棊藻井。以高浮雕“支条”(可称为“梁’，)将顶部分为东、中、西三个不同的区域，东、西两部分向下延伸至壁面屋形皇上部。东、西两侧顶部雕刻大体对称，均雕有飞天与莲花。
如此繁华的雕塑，看的眼花缭乱。云冈石窟第9窟是一座典型的佛殿窟，分为前后室，前室窟顶为长方形，雕平棊藻井。以高浮雕“支条”(可称为“梁’，)将顶部分为东、中、西三个不同的区域，东、西两部分向下延伸至壁面屋形皇上部。东、西两侧顶部雕刻大体对称，均雕有飞天与莲花。
特别是窟顶的雕刻装饰韵味浓郁，是云冈石窟顶部雕刻中的精品佳作之一。
窟内四壁分层布龛，造像题材多出自《法华经》。窟顶格状，格内雕团莲及飞天，八夜叉体魄健硕，力举万钧，单手承托横枋。
后室北壁主像雕释迦，东西两壁各一胁侍菩萨。
第九窟主佛
第九窟主佛
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