瓷器是中国人民的伟大发明，千百年来一直浓缩和传承着中华民族的杰出智慧和创新精神。

      瓷器滥觞于东汉时期，历经魏晋、隋唐、宋元瓷业的发展后，于明清时期达到鼎盛。明代起，江西景德镇跃升为“天下窑器所集”之瓷都，所烧瓷器的品种、产量、销路均超过以往任何一个时期。青花瓷器经元代短暂的繁荣后，在明代得以创新和推广，成为全国瓷器生产的主流；以成化斗彩为代表的彩瓷、永乐宣德时期的铜红釉和其他颜色釉瓷器，技术高妙、气韵雅静，是我国制瓷史上的空前杰作。清代，特别是康熙、雍正、乾隆三朝，制瓷业达到了历史最高峰，所制瓷器以精妙严谨著称，且“行于九域，施及外洋”。除沿袭前代的制瓷工艺外，新创的珐琅彩、粉彩等瓷器，美轮美奂，为中国瓷器艺术增添了异彩。

      明清瓷器，集中国古代工艺之大成，忠实地记录了瓷工们的不朽功绩，也折射出了创造它们的时代的特有光辉。

      明代洪武二年（1369），朝廷在景德镇珠山设御器厂专烧宫廷用瓷。此后，历朝均沿袭这种制度，所烧产品被泛称为“官窑瓷器”。洪武官窑瓷器以青花、釉里红、红釉瓷器为主，其中红釉瓷器釉层较薄，呈色均匀，红中微微泛黄；青花和釉里红依然保留元代遗风，但图案题材比较单调，构图不及元代严密，运笔也相对呆板。民窑瓷器中最常见的品种是青花瓷，笔意洒脱奔放，具有浓郁的写意风韵。

明洪武

釉里红缠枝花卉纹盏托

明洪武

釉里红缠枝花卉纹碗

明洪武

      青花是用钴料作着色剂，在瓷器胎体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温一次性烧成的瓷器。钴料在高温焙烧后会发出蓝色，和白色的胎骨相映衬，从而形成了蓝白相间的图案。我国青花出现于唐代，入元以后日渐成熟，明代永乐、宣德两朝是青花瓷器生产的黄金时代。官窑主要使用进口的苏泥勃青料，青花发色浓艳，浓重处时常会出现铁锈斑点。永乐、宣德两朝青花在造型、胎釉、纹饰等方面十分接近，所以有“永宣不分”之说。

青花云龙纹天球瓶  

青花海水葡萄纹盘

明 永乐

青花蔬果纹执壶

明 宣德

青花绶带纹菱口盘

明 永乐

青花花果纹碗

明 宣德

      明代正统、景泰、天顺三朝历时将近30年，政局动荡，经济生产受到很大影响，景德镇的制瓷业也转入低谷期，所烧瓷器的数额、质量和品种等均有较大幅度下降，一直以来被称为陶瓷史上的“空白期”或“黑暗期”。这个时期官窑烧造的器物很少书款，民窑仅以青花瓷为唯一品种。在时代特征方面，正统瓷器接近宣德晚期瓷器，气韵刚劲；景泰瓷器色调趋向淡雅，线条纤细；天顺瓷器彻底摒弃了明早期雄健豪放的风格，彩色柔和，为成化瓷器秀丽风格的形成奠定了基础。

青花天马纹梅瓶

明 正统

青花抹红瑞兽纹缸

明 景泰

青花双狮花卉纹盘

明 天顺

      明代成化、弘治、正德三朝，景德镇制瓷业得以恢复并扩大生产规模，由于统治阶层审美趣味的差异，致使各朝瓷器呈现出不同的风貌。成化瓷器以轻盈秀雅之风独步一时，造型玲珑秀奇，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉。弘治朝以黄釉瓷的烧制最为突出，胎体细润晶莹，彩料精细纯正，达到了历史上低温黄釉的最高水平。正德瓷器在品种和数量上均有大幅度增加，青花多用江西瑞州生产的石子青料绘画，图案呈色蓝中泛灰；素三彩以黄、绿、紫、白等釉色做装饰，色调幽雅，图案简练，是素三彩中的杰作。

白釉雕填绿龙纹盘

明 弘治