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辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)

(2018-11-24 06:53:54)
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文化

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康熙五彩

乾隆青花

康熙青花

分类: 关外东北
继续参观明清瓷器精品展。

五彩麒凤纹螭耳瓶
明  万历 
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


五彩云龙纹盖罐
明  万历
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


转变期瓷器
      从明代万历三十五年(1607)到清代康熙中期(约1676--1700),景德镇的瓷器制造业经历了一次重大转变,官窑急剧衰落,民营瓷业因海内外市场需求的刺激而跃居主导地位。青花瓷器是这个时期最具代表性的品种,在瓷画方面逐渐摒弃了官窑蓝本,有效借鉴了同时期的版画艺术,具体作画时采用“分水技法”,按画面需要将钴料调配出多种深浅不同的料水,使烧成后的瓷器纹样呈现出浓淡相宜的色调,形成了层次分明、疏丽雅致的视觉效果。因这一时期景德镇瓷器兼具明末和清初两朝风格,故被称为“转变期或转型期瓷器”。


青花花鸟纹花觚                                                             青花洗口云龙纹双耳尊
明  崇祯                                                                        清  顺治
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花花鸟纹缸
明 崇祯
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花人物纹盖罐
明  天启
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


五彩人物纹碗
明  崇祯
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花五彩人物纹碗
清  顺治
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


康熙青花
      康熙青花以胎釉精细、色泽鲜艳、纹饰优美而负盛名。早期青花主要使用浙料,呈色蓝中泛灰,与顺治青花特点相近。中期青花使用云南地区的珠明料,烧成后的色泽湛蓝清丽,因其蓝如孔雀尾羽,亦有“翠毛蓝”之称。所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”五种色阶,运笔则达到了得心应手的程度,甚至在一笔一画之中亦能变化出强弱不同的笔韵。晚期青花色调趋于淡雅,发色有晕散现象。后世有“硬彩(五彩)、青花均以康熙为极轨”之说。

青花十二月花卉杯
清  康熙
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花博古纹胆瓶
清  康熙
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花八仙纹香炉
清  康熙
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花人物纹杯
清   康熙
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花莲纹盘
清  康熙
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花鹤鹿同春纹凤尾尊
清  康熙
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


雍正青花
      雍正瓷器以精细著称于世,其特点是瓷质莹洁,器型隽秀,纹饰婉约,堪与明代成化瓷器相媲美,故有“明看成化,清看雍正”之说。与挺拔遒劲的康熙青花不同,雍正青花在造型和装饰上均体现出柔美秀巧的风格。此时的景德镇官窑拣选、冶炼青料更为精细,选择后的青料由专职工匠研磨,陈放数月之后方能使用,故青料中的锰铁含量降低,铅的含量得以提高,致使烧成后的青花呈色愈加稳定。青花的绘画工艺也更趋成熟,画得好的青花瓷画,具有国画的水墨效果。

青花丛竹纹碗
清  雍正
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


     青花龙纹罐                                                             青花芭蕉竹石纹玉壶春瓶
清  雍正                                                                                 清  雍正
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


黄地青花缠枝花卉纹盘
清  雍正
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


乾隆青花
      清代乾隆一朝持续六十年,青花瓷器仍然是景德镇瓷业的主流产品,其烧造量超过了历史上任何一个时期,烧制技术也取得了前所未有的成就。与清幽的康熙青花有别,又和淡雅的雍正青花不同,典型乾隆青花以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。此时的青花发色也因选料加工的差异而略有不同,早期呈色不够稳定,蓝色略显晕散;中期逐渐形成湛蓝明快的色调,具有“稳定、浑厚、沉着”的特征;晚期趋向浓重沉闷,失去了清丽明快的效果。


              青花勾莲纹贯耳瓶                   
清  乾隆
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花缠枝莲纹六连瓶
清  乾隆
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花云雷纹双耳豆                                                           青花云鹤纹爵杯
清  乾隆                                                                          清  乾隆
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花八吉祥纹盉式壶
清  乾隆
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花蔬果纹执壶
清  乾隆
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


康熙五彩
     康熙时期,五彩瓷器烧造工艺进一步成熟,所用彩料比明代更为丰富,其最大特点是创造性运用了釉上蓝彩和黑彩,形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种彩色的巧妙搭配。由于彩料中加入了蓝和黑等深色调,使瓷画的色彩对比更加和谐沉稳。在瓷画方面,康熙五彩改变了明代嘉靖、万历时期的粗率画风,施彩均匀细致,线条劲挺流畅,笔触圆润柔和,使画面愈加工致精丽,生动传神。康熙五彩题材丰富多样,最具代表性的纹饰有仕女和戏曲人物等。

青花五彩十二月花卉杯
清  康熙
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花五彩十二月花卉杯之二
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花五彩鱼藻纹盘
清  康熙
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


五彩云龙纹碗
清  康熙
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


五彩双狮纹盘
清  康熙
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


康熙、雍正、乾隆釉里红
      釉里红是用含铜的矿物作为彩料,在高温还原气氛中烧成的釉下彩瓷器。它的烧成对窑室中气氛要求十分严格,烧成难度大,成品率低。釉里红创烧于元代景德镇窑,明中期以后走向衰落。清康熙时期,皇帝本人非常重视这一名贵品种,在其督促下,景德镇再次烧制成功,并取得了卓越成就。雍正釉里红瓷器更趋精进,不仅色泽鲜红,而且成品率极高。乾隆时期,釉里红继续保留前朝遗韵,呈色稳定,色泽鲜艳。清中期之后此工艺日趋衰退,逐渐被矾红彩代替。


釉里红团螭纹葫芦瓶
清  乾隆
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


釉里红云龙纹盖罐
清  乾隆
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花釉里红红八仙纹碗   
清 乾隆
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花釉里红红八仙纹碗   (外花)
清 乾隆
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


釉里红三鱼纹高足碗
清  雍正
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


釉里红团龙纹碗
清  康熙
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


釉里红雕花海水龙纹梅瓶
清  雍正
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花缠枝莲纹抱月瓶
清  乾隆
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


青花矾红彩海水龙纹梅瓶
清  乾隆
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)


黄地粉彩花卉纹餐具
清  光绪
辽宁博物馆:明清瓷器精品展(二)

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