加载中…台北故宫：敬天格物－院藏玉器精华展 三
(2018-04-24 06:48:15)
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玉之巧清代玉器乾隆明代玉器清宫收藏 |
分类： 港澳台湾 |
明朝可谓是历史上最複杂的时代，一方是极端保守的极权政治，一方是因商品经济萌芽而鬆动的社会阶级，反映于文化艺术上，则是异常多变，甚至矛盾对立的风格并存，玉器文化发展出人文与世俗化的新风貌。在「技也，而能近乎道矣」的观念下，工匠受文人的掖助，而有类似现在「自创品牌」的情形出现，得到前所未有的重视。
中国玉器发展至清，由于高宗乾隆皇帝爱玉，又在二十五年（西元1760年）征服回疆后，和阗美玉大量而稳定的输入中原，主客观因素的圆满配合，玉器製作遂达到空前繁荣的景况。然而亦在此时，出现市场时尚与帝王品味背驰的情况，雅与俗、复古与时新的衝突，反而造成时代风格更形丰富、有趣。
玉器工艺在乾隆朝攀越巅峰后，逐渐进入平缓中酝酿变化的时代。最大的转折在于，中国七千年来对玉质的认定产生改变，翡翠以其光滟四射，有别于闪玉温润内敛的美感，取代了闪玉，成为近、现代人们珍爱的玉种。
「玉之巧」单元分为四项子题。首先是检讨「粗大明」的观念，以进一步瞭解明代玉雕风格的多样性。再则罗列出有「御製」、「御用」款或御製诗的玉器，让作品自身呈现清朝皇室用玉的磅礡气势，并观察最爱玉的皇帝，清高宗与当时玉器风格形成的关系。最后，从最接近现代的清晚期至民国初年玉器，去理解现今一般大众对玉器喜爱的类型与特色。
明中晚期
明晚期
清 乾隆
清乾隆
清
乾隆
中国玉器发展至清，由于高宗乾隆皇帝爱玉，又在二十五年（西元1760年）征服回疆后，和阗美玉大量而稳定的输入中原，主客观因素的圆满配合，玉器製作遂达到空前繁荣的景况。然而亦在此时，出现市场时尚与帝王品味背驰的情况，雅与俗、复古与时新的衝突，反而造成时代风格更形丰富、有趣。
玉器工艺在乾隆朝攀越巅峰后，逐渐进入平缓中酝酿变化的时代。最大的转折在于，中国七千年来对玉质的认定产生改变，翡翠以其光滟四射，有别于闪玉温润内敛的美感，取代了闪玉，成为近、现代人们珍爱的玉种。
「玉之巧」单元分为四项子题。首先是检讨「粗大明」的观念，以进一步瞭解明代玉雕风格的多样性。再则罗列出有「御製」、「御用」款或御製诗的玉器，让作品自身呈现清朝皇室用玉的磅礡气势，并观察最爱玉的皇帝，清高宗与当时玉器风格形成的关系。最后，从最接近现代的清晚期至民国初年玉器，去理解现今一般大众对玉器喜爱的类型与特色。
明中晚期
玉镂空梅石纸镇
明
明中晚期
明
玉御马人物陈设
玉三友纹执壶
明中晚期
明中晚期
玉爵附托盘
明中晚期
明中晚期
玉圭
明中晚期
玉龙纹托盘
明中晚期
明中晚期
玉龙纹带銙
明
明中晚期
明中晚期
玉单凤耳水丞
玉“福寿无疆”水丞
玉「壽」字花卉紋執壺
明晚期
明
明
绳络纹白玉壶
龙纹玉卮
仿古白玉斝
明至清
明至清
糖玉蟠桃觥
明晚期
“陆子刚”款螭纹玉盒
“子刚”款玉盒
明晚期
明晚期
“子刚”款螭纹玉簪
“子刚”款玉竹节式臂搁
清 乾隆
清 乾隆
"信无主人"玉印
"四得十全"、“八徵五福”、“宁寿宫”碧玉印
清 乾隆
清 乾隆
“三希文翰”玉册
清 乾隆 玉杯、盘
杯：高6.5公分 口徑7.4.公分
盘托：高2.4公分 長17.6公分 寬12.6公分
清 乾隆
御制四季花卉诗玉杯 一对
清 乾隆
灰玉双驹
清 乾隆
碧玉鳌鱼花插
清 乾隆
清 乾隆
黄玉蟠螭洗
清 乾隆
清 乾隆
玉秋山红树山子
清中期
玉镂雕山水纹盒
清中期
清中期
白玉锦荔枝
清中期
清中期
玉提梁壶
清中期
清中期
白玉如意尊
清中期
白玉镂空花卉纹香薰
清 乾隆
清 乾隆
玉竹溪六逸图笔筒
清 乾隆
玉群兽插屏
清乾隆
褐玉仿古人面纹圭
清乾隆
玉兽面纹钫
碧玉龙尾觥
清乾隆
清乾隆
清乾隆
玉带钩
玉双人耳盂
民国
白玉花鸟瓶
清中晚期
玉嵌宝石浣花溪舟图插屏
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