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家林读苦瓜和尚画语录--蹊径章

(2015-12-25 09:16:54)
标签:

石涛

画语录

蹊径章

阴阳对立

奇正相生

分类: 论书画
家林读苦瓜和尚画语录--蹊径章

蹊径章 第十一 

写画有蹊径六则:对景不对山,对山不对景,倒景,借景,截断,险峻。此六则者,须辨明之。对景不对山者,山之古貌如冬,景界如春,此对景不对山也。树木古朴如冬,其山如春,此对山不对景也。如树木正,山石倒,山石正,树木倒,皆倒景也。如空山杳冥,无物生态,借以疏柳嫩竹,桥梁草阁,此借景也。截断者,无尘俗之境,山水树木,剪头去尾,笔笔处处,皆以截断。而截断之法,非至松之笔,莫能入也。险峻者人迹不能到,无路可入也。如岛山渤海,蓬莱方壶,非仙人莫居,非世人可测,此山海之险峻也。若以画图险峻,只在峭峰悬崖,栈直崎岖之险耳。须见笔力是妙。 

 

家林云:画画的路径有六个法则,这里面全有对立统一的意味,对景不对山,其实是一种对比的表现之法,以石涛自己的比喻上看,情境是春色,但山之形貌却并不鲜嫩如春,画面山色以山古石残之状态呈现出来,与林木春水等其它造境的春色相对立,其实是一幅画中的对立统一之法,同样反过来的对山不对景是另一种对立统一之法,当山如春姑娘时,树木则要地古林残,有阳刚如古老者之面貌,这个对立统一之法其实有大体的亦有小范围的,或者是整体与局部的,当你具体到大势的把握时,山与景相对并相融合,在整体的境界中与局部的树木与山石的安排上都是奇正相参,此奇彼正,构成对立统一的格式,画与自然不同,按西人的说法,艺术来源于生活,又高于生活,石涛在蹊径章中主张画者当以对比奇正之法来造境,画面含蕴的就是此种奇正或阴阳相生之法。空山无生机,则参入疏柳嫩竹等景致,平衡画面的空寂与缺少生机。截断之法是与连绵全体之法的对立,但此法如超以象外,得其环中,似断不断,景断而意连,引导观者画外找画,景外找景,山外找山,不是古人有“夕阳山外山”的句子吗,此句子不仅仅是写景,亦通哲理与画理,或者是一斑知全之法,此种局部显整体亦是一种阴阳对立之法。险峻之法的对立就是造境非人间,正好与人间的对比,陶潜的结庐在人境,而无车马喧,此是一种对立统一,画者画一个蓬莱阆苑之类的无人境,却不少一个水墨英雄的心理情怀,此为另一阴阳统一之境。



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