——读刘泽球的作品《月亮》

文：余光之瞳（江苏）

       蓝灰色的天空为玻璃镀上金属光泽的膜/一个一直躲在玻璃里的人/不停地写下“玻璃”（玻璃），夜晚沉默如合上盖子的钢琴/你的面孔从黑白错落的建筑和窗子之间滑落/让这座城市在另一幅影像里/变成两个《月亮》，刘泽球：诗歌为我们在夹缝般的天空里，找回过去——那是我们今天的某种真相，它们不能被遮蔽。诗歌在抒情的同时，完成了记录。诗人观察现实，有着异常的冷静，诗歌代表着另一种映像。

      海德格尔在《哲学的终结和思的任务》中所言，“空中之月”代表着“存在的澄明之境”。这种境界既“光亮”又“轻柔”，是一种自由和无遮蔽的状态。它不依赖于知识，而是需要个体用感性去向世界敞开，将自己“此在”融入万事万物之中。

        刘泽球在题材相仿的一首作品《月蚀》中写道：很多人在呓语中道出了我的存在/也道出了他们自己/有时是前生，有时是来世/逐渐地，从那些秘密的线索里/我已经知道了许多关于过去和未来的变故，对于诗人来说月亮是一种恒在，处于一种澄明的状态之中。

      早些时候，刘泽球翻译了二十世纪美国著名诗人Ｗ•Ｓ•默温的代表作《一个同时代人》，默温是新超现实主义诗歌流派的代表人物之一，他的这首诗探讨存在与时间的主题，刘泽球多次推介这首诗。在南方的一个花园里

/当云朵离开进入冬天/从一开始我就比所有的动物们更衰老（默温《一个同时代人》）。刘泽球在诗中运用了超现实主义手法，似乎跨度更大，而今天，整个世界会为你抬头/即便是模仿/另一个世纪的另一个人/他带来湖水和时光，江山和流放。

        刘泽球认为：灵魂的运行使我们看到被隐匿的光明，会有物质的东西可以进入永恒？假设永恒存在的话（在真正思辨的意义上，“永恒”其实也只有在精神的层面上才有现身的可能）。你在诗歌里/比其他文字更接近永恒/少数远比多数可信/真理从来如此（月亮）

　    在诗人刘泽球那里，时间或许也是一种语言，当被一成不变的内容充满着，它也就失去了本来的流动性，所有定性了的语言及被它们包围着的我们的生活，似乎都意味着像十字架和墓碑一样，只能够被用来祭拜和怀念。这种一成不变的语言处境，正是人类无意义生活之感受，从而不得不对自己的生命产生怀疑和恐惧，并寻求逃避和安全感的根源。去回忆那些预料中却不曾发生的事情/时间改写一座城市，却无法改写一个月亮（《月亮》）。

        你的身体里住着无法回来的事物/而我们却不知道如何带着绵绵不止的悔恨（《月亮》），海德格尔说：有时，通往开端之处的唯一可行的进路会是忆入历史的回忆。 他在眺望博登湖的夜景时感慨：顺着湖水的方向，一道银色的光芒流向远处昏暗的彼岸，诗人刘泽球在月下回溯岁月的流逝和找寻诗歌的温柔之乡。

注：刘泽球：1971年出生于黑龙江，现居四川。20世界90年代初期开始写作，民刊《存在诗刊》主要创办者之一，著有诗集《汹涌的广场》、《我走进昨日一般的巷子》，曾获第八届四川文学奖。

月亮

刘泽球

夜晚沉默如合上盖子的钢琴

你的面孔从黑白错落的建筑和窗子之间

滑落，让这座城市在另一幅影像里

变成两个，如同它也有一颗安静的心脏

每个月份，你都会轮回到今天

而今天，整个世界会为你抬头

即便是模仿，另一个世纪的另一个人

他带来湖水和时光，江山和流放

空荡荡的亭子和一事无成的白发

你在诗歌里，比其他文字更接近永恒

少数远比多数可信，真理从来如此

那场桂花的雨持续下着，如同那个

砍树的人在用斧背敲打树干

你的身体里住着无法回来的事物

而我们却不知道如何带着绵绵不止的悔恨

去回忆那些预料中却不曾发生的事情

时间改写一座城市，却无法改写一个月亮