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(2025-09-17 09:12:51) | 分类： 看上去很美 |
轻于鸿毛
周末，看蓝台综艺《王牌对王牌》第九季。宋亚轩，在游戏环节分享最想出演的角色是“李，《海边的曼彻斯特》男主，因为特别喜欢那部影片。”这个答案超出了全场的意料。这位一向腼腆的大男孩，竟然喜欢这部电影，让我给他涂了一层光环。不过，21岁的他，不可能驾驭卡西·阿弗莱克饰演的“李”——2016年第89届奥斯卡金像奖最佳男主角奖。
饰演经典角色，需要理解，需要走心，除了天赋，更需要阅历。没有经历生离死别，无法把握那种举重若轻的表演中浸润着难以释怀的忧伤。我非常喜欢《海边的曼彻斯特》，9月6日还微博重发了写于2017年9月7日的影评《与悲伤同行》。
与悲伤同行，有助于理解与践行亚里士多德在《伦理学》所说，“理性的人寻求的不是快乐，而只是没有痛苦。”叔本华对此强调，“所有的快乐，其本质都是否定的，而痛苦的本质却是肯定的。”
人生，总有悲伤的事，难以忘怀的人，以及被刺，被辜负，又伤害过别人，还有无可奈何的挣扎。即使有了时间的擦拭，某时某地的触景生情，依然是晃眼的鲜明。我们只能与悲伤同行，不是忘却，而是相伴。或许，死亡才是唯一的解脱。
9月16日，晚八点，包场待遇看了《轻于鸿毛》，又是“再活一次”的主题。一个男人毫无征兆跳海自杀了，留下了相互不知道有对方的前妻和现任妻子，以及一幢留给了前妻经营养老院但法律上归属现任妻子的房产。两个“心善”的女人，一文一武，一动一静，围绕着房子遗产发生纠纷，以及看待同一丈夫，同一事物的不同角度，在相互嫌弃、碰撞、互助、理解中携手面对困境，好好活着。
很有意思的故事。剧中没有纯粹的坏人，只有被生活煎熬的轻喜剧，且不得不承认导演花了心思。影片的叙述和结构看到了贾樟柯的叙事碎片、饶晓志的戏剧张力、邵艺辉的场景表现，甚至还有向吴宇森《喋血双雄》的模仿与致敬，一些上下承转的画面，既有意境也有无声胜有声的力量。然而，电影却搞砸了，试图将女权以及女性与男性、女性之间、女性与自己的主题与探讨采取轻盈的方式表达，但个别的桥段竟然很轻佻，还莫名其妙增加了一些试图渲染情绪却无助情节推进的表演。整个电影，像是红酒西餐的烛光氛围，间歇着端上了水煮鱼、胡辣汤。能展开的情绪，故意留白了，可以一笔带过的，却又浓墨重彩。
轻于鸿毛，才能快乐。片名，是电影想要表达的主题。关于女性的主题表达，近年我看过的《送我上青云》，《被光抓走的人》，《永安镇故事集》、《走走停停》，还不错。尤其是《出走的决心》，《好东西》，那才是举重若轻的叙述。生活，原本是沉重，再也不需要用煽情或痛楚的方式解剖，如何实现轻盈，取决于每个人内心的抉择。
很多年前，有部美国电影《致命交叉点》，理查·基尔主演。至今记得影片的剧情，英俊且事业有成的男主，同时爱着妻子与情人，在回味及憧憬幸福的路上不幸死于车祸。妻子在丈夫口袋，发现一封写给情人的告别道歉信。情人在家里的电话录音里听到了一段真挚感人的求婚宣言。两个女人各自在痛苦中获得欣慰，带着对同一个男人的深情眷恋，在医院门口友好分手。一个类似于“电车难题”的道德困境，向死而生。
我隐隐觉得叔本华那句话的正确，但依然反对。痛苦的本质，在于索取，在于边界，在于时间，造成了快乐的本质是否定。即使是双向奔赴，有时也是地球与月亮的存在。然而，若是快乐不值得争取，人生毫无意义。叔本华补充说，“我们幸福的原因存在于我们的自身之内，而不是自身之外。”“我们感觉到欢乐还是痛苦，归根到底取决于我们意识的内涵。”“所有杰出、优越的人都是忧郁的。”
想起高中时，我读过的《逃避自由》，来回几次读了小半年，读不懂，只记住了几句话，“真正的自由不是随心所欲，而是能够自我控制。”“自由是选择的权利，也是选择的负担。”“人渴望自由，又害怕自由带来的责任。”我一直鼓吹且崇尚自由，却一辈子没有走出故乡——成为辜负自己的胆小鬼。
《海边的曼彻斯特》结尾——即使那一年的冬天异常寒冷，也总有温暖：李和侄子，坐在船尾钓鱼，恍如回到从前，天蓝蓝，海水清，不说话，静静的，看。
《轻于鸿毛》的结尾，两个女人的背景画面是蔡国强的烟花。我看过后者的纪录片《天梯：蔡国强的艺术》，他的烟花，形式越是奇绝绚烂，越是有一种强烈的宿命感。生命如烟花，在归于万籁之前，活着的形式，才是唯一的存在。
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