莺莺，这么美，这么敢

潇湘蓝

金圣叹：《西厢记》只为写一个人。一个人者，莺莺是也。

1、临去秋波那一转

在最好的年纪里莺莺遇见张生。那一年，父亲命终，子母孤孀。那时节，门淹重关，泪洒杜鹃红。那一日，暮春天气，花落水流红。那时愁，闲愁万种，无语怨东风。正是青春年少，寂寞惆怅的时节。而张生，雪窗萤火十余年，学成满腹文章，此刻，湖海飘零，踌躇满志，正是一腔豪情游艺中原的时节，也是满马春愁压绣鞍的青春美少年。

这两人一相逢，便，一个是“蓦然，见五百年风流业冤。”，一个是“怎当他，临去秋波那一转。”

张生瞥然惊见，喜不自禁，上上下下，远观静思，门里门外，念的猜的，把个莺莺音容神韵赏鉴个遍。莺莺，一语未着，翩然深逝，临去，秋波那一转。

怎当她临去秋波那一转，碎了五百年心肝。

最好的时光里遇见最对的人。如莺莺见张生，不着一字，尽得风流。只需临去秋波那一转，眼角眉梢，多一分关注都是多余。身段体态，多一点动作都是俗丑。张生可以轻狂，莺莺却要端持。自古以来，男女相悦，一庄一谐，相反相成，无法颠扑。若是莺莺回眸一笑，张生要喷出一口血来。若是莺莺一眼未觑，张生只能望美兴叹，再无后文。这之间的分寸、度数、时间、质量，也许五百年精炼熬制，文火慢炖，一点一滴不能差之毫厘，否则，哪里来的七百年《西厢记》久演不衰。

临去秋波那一转，碎了五百年心肝。莺莺之美，被赋予了南海水月观音的最美法相。堪称极致。

2、 诗对会家吟

如果张生不是最对的那个人，临去秋波一转后也无下文。恰恰张生情深之至，借西厢、央红娘，观道场，费尽神思疯魔成病在所不惜，才有了正面相遇的第一步。只是情窦初开，男好色，女重情。情何来？莺莺没有一见钟情而万般思量，更没有浪酒闲茶种种丑态。只是每烧夜香，一声长叹。作为相府千金，她恪守礼教，作为青春少女，她言语谨慎。红娘一边急煞，快人快语：愿配得姐夫，冠世才学，状元及第。风流人物、温柔性格，与小姐百年成对波。莺莺听了依旧不语，添香再拜：心中无限伤心事，尽在深深一拜中。这便是小姐的矜持与自重。有些话，说出来就淡了。生来是情种，无声胜有声。

好在，隔墙偷听的张生悟出来了：“我虽不是司马相如，小姐，你莫非到是一位文君。”

张生试探：“月色溶溶夜，花阴寂寂春。如何临浩魄，不见月中人。”

莺莺立对：“兰闺深寂寞，无计度芳春。料得高吟者，应怜长叹人。”

谁说莺莺矜持，此刻接诗，快得连张生都惊呼。

看三人所言所语，其实是同一个意思，同是思春。只是红娘是俗人快语。张生必得是状元之才，莺莺才有酬和之心。所谓心有灵犀，其实早就各自修养多年。所谓相配，便是同一种韵律，同一种口吻，同一等风流。因此，红娘作为侍妾，即便用尽心机，张生也不会对她倾心。莺莺即便沦落，张生亦会魂牵梦绕。

隔墙连诗，两人从此心意沟通。张生彻悟，两情相知才是两情相悦的最美路径。因此，虽然，依旧不能与莺莺厮守，甚至面都见不到，他却了然于心。“惺惺惜惺惺。”何须眉目传情，你不言我已省。莺莺，在不失相府小姐应有的礼教规制之下，坦然酬和，大胆追求，春情烂漫，感情热烈。无一丝晦涩，无一星不妥。简单自然地将“应怜长叹人”这种建立在知音基础上的情爱理念传递给了张生。

才子佳人，不仅是才貌相当。更是文采风流、品性相当、志趣相投。

诗对会家吟，正是才子佳人所为。

3、仰酬厚德难从礼

以莺莺的志量品性，一位谨慎持重的千金小姐，怎会自荐枕席，亲自到张生下榻处云雨承欢。是我不能理解的。反复思量，最后从莺莺私会前，赠与张生的那首诗中找到一点答案。

休将闲事苦萦怀，取次摧残天赋才。

不意当时完妾行，岂仿今日作君灾？

仰酬厚德难从礼，谨奉新诗可当媒。

寄语高唐休咏赋，今宵端的云雨来。

“仰酬厚德难从礼，谨奉新诗可当媒。”数千年的封建礼教被一个弱女子以厚德二字摒弃。以诗为媒，更是才子佳人的高雅之举。“寄语高唐休咏赋，今宵端的云雨来。”相府千金有此胆略，令人敬佩。情爱与性爱相融合，在千年前的深宅大院里，在佛堂寺庙之侧，在救苦救难的观世音眼下，欣然完成。

莺莺才学甚高，于诗文酬和上面更是才思敏捷。这是她的长处，却也成了她的弱点。莺莺毕竟长于深闺，世事凶险，绝少经历。与张生因连诗而心意相通，又因回简而错会诗意。张生借诗求欢。莺莺误接，以为诗是诗，欢是欢，太过天真，才有了花园赖简一出闹剧。以致于张生缠绵病榻，生死一线。莺莺良善，不忍看到张生因此落难，也不满母亲出尔反尔，以怨报德。最后决定，私通西厢，完成与张生的姻缘之约。

细思量，莺莺前有孙飞虎围寺抢亲，她不畏凶险，挺身而出，愿以一人之命救众人于危难的大作为。后有报答张生救命之恩，不惜违背母命，冲破礼教，追求真情，勇于结合的真性情。

莺莺，这么美，这么敢。