除了和珅和萨隆阿，明清两朝从宫中盗窃珍宝和文物的高官还有许多。这里我们再说几个。

首先说说《清明上河图》。它问世之后，第一位收藏者是宋徽宗。而后，战争和朝代更替使《清明上河图》真迹的流传始终充满神秘感，直到明代权相严嵩倒台的时候，它才随着严嵩被查抄的家财一起进入宫廷。但没过多久这幅画又从宫中神秘地消失，而这里面的关键人物，就是《清明上河图》最后一段明代题跋的作者——大太监冯保。

冯保是张居正朝显赫一时的大太监，他与张居正一个在朝廷，一个在宫中，里应外合，把持朝政。他帮助张居正推行改革，其实还是做了不少好事，在历朝太监中算是名声比较好的一个。他是如何得到《清明上河图》的呢？一种可能是皇帝直接赏赐给他，但如果是这样，他就会大书特书，皇帝怎么怎么把这个东西送给他了，他怎么怎么地高兴，但他留在《清明上河图》上的题跋中却没有这样的片言只字。既然不敢讲，那就可能是偷的。

冯保以不可告人的途径得到《清明上河图》的同时，在京城坊间开始迅速地流传起这样一种说法：据说宫里一个小太监偷偷把《清明上河图》盗出库房，逃跑时怕被人撞见，慌乱中便将画卷藏在某处宫殿的排水孔洞里，准备日后再夹带出宫。不料天不从人愿，当日就下起瓢泼大雨，而且一连下了三天。排水洞里的《清明上河图》被水浸泡，取出来时已经糟烂不可收拾。

但事实上《清明上河图》没有被毁，也没有水泡的痕迹，就是说这个故事是虚构的。　　通过种种线索，今天的书画专家推测，当初《清明上河图》被毁的传说，很可能就是冯保为掩盖自己盗画罪行而故意放出的风声。

自从离开紫禁城，《清明上河图》便又销声匿迹，直到嘉庆四年（1800），也就是乾隆去世的那年，它才又重新回到这座皇城。

因为乾隆的去世，权臣和珅被迅速扳倒。早在两年前去世的湖广总督毕沅，因为被查出有交结和珅的行为，身后被抄家。《清明上河图》又一次出现在查抄物品中。

这次，它被珍重地存放在延春阁，但这时已是嘉庆四年（1800），毕生热衷于书画的乾隆皇帝，终究没能一睹它的真容。

而这位毕沅，其实也是一个小偷。他在帮着乾隆皇帝鉴赏书画的时候，多次将真迹偷偷藏匿，而找高手临摹出赝品，送到宫中，乾隆皇帝不识真假，一直被他蒙混过关。

除了毕沅，康熙朝的时候还有一位高士奇，也是康熙皇帝的近臣，有时候康熙向他咨询地理知识和风俗人情，他都能对答如流，康熙有些诗做了以后，他都可以来奉和，所以很得康熙的欢心。

高士奇不但逢迎乖巧，而且格外地精明，在向皇帝进献书画这件事情上，他异乎寻常地胆大，竟然敢欺骗皇帝。他进献给皇帝的书画都记载在他的一本书《江村销夏录》中。在这本书里，高士奇对每件书画的外观特征详细记载，但对书画的真伪优劣却都没有说明。

事实上，除了公开出版的《江村销夏录》之外，高士奇编纂的书画目录还有另外一部，后世称之为《江村书画目》。这是他自己私家珍秘的一个底账，重要的内容有两个：一是他对于某件藏品的鉴定意见；二是注明这件书画是可以进献给皇帝的，还是可以随便馈赠给亲戚朋友的，还是要永远珍藏在自己手中的。

翻开高士奇的批注，他的用心一目了然：做工精细的假画是可以拿来进献皇帝的；真正有价值的名作真迹，则要永远秘密地珍藏在自己手中。通过以假充真，高士奇也将许多书画真迹偷到了自己的手中。

这样的高官盗窃行为，到清朝灭亡后溥仪仍滞留宫中的13年（1903—1925），达到了高潮。当时内务府、造办处的官员，几乎盗窃成风，大量文物珍宝都被他们弄出宫去。不过他们其实已经是清朝的遗老遗少，有“官”之名，无“官”之实，时间也已经是近代，就放在后文中讲述了。