薇拉-诺普（Vera Ouckama Knoop，1902-1921）

     里尔克的“永远的少女”，“舞着的少女”

   I-2

    那几乎就是一个少女，从歌声和琴弦

    妙合无间的欢乐中显现，

    透过她春天的面纱洒下清光

    她在我耳中安下她的银床。

    睡在我的血肉里。她的睡眠就是一切：

    永远令人赞叹的树木，草地一样轻细

    如可抚摸的远方，以及所有

    曾经让我心驰神迷的奇迹。

    世界在她的睡梦中。歌唱的神啊，你是

    如何完美地造就了她，以至她

    再也无意醒来？瞧，她起而复眠。

    何处是她的死？啊，趁着这歌声

    余音犹在，请明示我曲中的深意

    告诉我她消失在何方？……那少女……

                         里尔克和克罗索夫斯卡夫人
 

    这里的少女就是薇拉- 诺普，里尔克朋友的女儿，一个具有杰出艺术天赋的俄国姑娘，

她的舞蹈给里尔克留下终身难忘的印象。薇拉因病去世的时候，只有十九岁。

    里尔克在致西佐伯爵夫人（Countess Margot Sizzo）的信中说，致奥尔弗斯的十四行

诗，其中始终若隐若现的，就是薇拉的形象，最明显的，莫过于第一部和第二部的倒数第二

首诗（即I-25和II-28）。

    里尔克说，他个人对于薇拉并不熟悉，认识她的时候，她不过是个小孩子，是他女儿的

玩伴。薇拉的父亲，一个化学家兼诗人和小说家，是里尔克的朋友。

    起舞的薇拉身姿微妙的变幻，让里尔克叹为观止，她的早逝，更触动他的情绪。女性的

形象，在里尔克那里，一直是“最深刻的艺术体验”（1904年11月20日至一位年轻女士的信

）。里尔克在另一首诗“转折点”中呼吁，诗人要唤起他心中“内在的女性”（inner girl

）。这和他的前辈诗人歌德所说的“永恒的女性”有近似之处。

    诗的起句，一个少女的形象从音乐中翩然浮现，此后反复吟咏的睡眠的意象，自然，也

是暗示死亡。 “死神与少女”（Der Tod und das Mädchen），这是歌德一首诗的题目，两

个对比残酷的名词，在此再一次联系起来。舒伯特据歌德之诗而作的弦乐四重奏，第二乐章

哀婉缠绵，令人不忍卒听。诗题用的词正是Mädchen（Maiden）。

    第三节的第一句，原诗的字面意义正是多种中译所译出的，“她睡这世界”（英文各本

均作 She slept the world，可说是德文 Sie schlief die Welt 分毫不差的对译）。

    “她睡这世界”在中文里，虽然紧扣原文，但太不成话。而这句诗的意思，第二节第一

行的第二句已经说得明白：Und alles war ihr Schlaf （Her sleep was everything），她

的睡眠就是一切，就是万物，就是整个世界。也就是说，当少女睡去，世界都被收容在她的

沉睡里，或者说，世界随她入梦。所以这一句，我有了现在的译法。绿原先生的译文，此句

作“她身上睡着这世界”，也避开了那个匪夷所思的译法。

    回到诗的开始，第一节的描写，与“洛神赋”如出一辙，里尔克说，那个女少的形象是

在音乐中慢慢的，轻盈的，逐渐浮现的，起初，几乎还看不出具体的形象，各本英译，包括

我比较喜欢的Stephen Mitchell和Herter Norton 的译文，都用了almost这个词，“It was

almost a girl。”林克先生的中译用“恍若”，精妙之极。曹植是这样形容洛神——他梦想

中的女性的神奇现身的：

    仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。

    仿佛，若，都是这个almost，何况还有“轻”，还有“蔽”，还有“飘飖”。

        
                                  慕佐城堡