一提及明代青花瓷，人们的心中“粗大明”观念便会浮现在眼前，可事实上明代青花瓷也有粗细之分，笼统地将明青花贬作“粗大明”有失公允，也是一些人世俗观念偏激的一种表现。

     图为明代崇祯时民窑生产的青青花人物故事纹笔筒。此笔筒造型庄重沉稳，胎质坚致，釉表肥厚滋润。笔筒上的绘画采用工兼写意的技法，将人物及场景作了深入细致的描绘，整个画作构思严谨，纹饰布局层次分明，人物的线条掌握得极好，场景宏大，运用色料浓淡相宜，是祟祯朝瓷中之精品。

    崇祯帝在位共十七年，此时国势衰退，官办的御窑厂也几乎处于停滞状态。尽管官办瓷厂止步不前，但民间瓷业依然十分活跃。在民窑产品中有一部分瓷器工艺制作精良，其中不泛有许多精典作品，本博图例便是其中之一。

    擅长以人物故事入画是祟祯朝青花瓷的最大特点。与前朝相比，其人物故事装饰题材更为广泛而丰富，出现了诸如水淹七军、苏武牧羊、东方朔偷桃、兄弟联芳、梦境图等题材。崇祯的瓷画绘制也很有特色，它通常采用的是传统的勾线平涂和淡描法技艺，开创了类似于中国画中淡墨水彩的皴点法用笔，画面极富诗意，这一画风一直影响到清代早期的瓷画创作。崇祯瓷画的另一个特点是，受晚明髙度发达的版画业的影响，出现了大量的取材于版画和小说插图的有关历史及戏曲人物故事纹，在绘画上除上面谈到的以外，在山石等辅助场景上常可见到尤如版画风格的绘画笔意。这种融中国传统绘画与版画艺术结合的表现形式，恰恰反映出自崇祯朝起向清代陶瓷转型过渡的最明显的风向标。