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(2025-09-05 18:35:41)| 分类： 诗词曲赋文赏析/现当代作品[转 |
[散曲讲座55]李宏弟丨〔南仙吕·二犯月儿高〕浅析
原创
潼关文艺 拓荒者曲话
2025年03月10日
10:37 陕西 20人
第55讲
〔南仙吕·二犯月儿高〕浅 析
李宏弟
一、〔南仙吕·二犯月儿高〕简介
犯，指违犯、冒犯之意，在元曲中，是指元曲宫调中的以宫换商或以商换宫所形成的新曲调，是元曲的一种曲调形式，古代叫犯曲，现在普遍称为集曲，即“一曲每从各曲相凑而成”，所选取的各曲都是不完整的小令，是一种将多首曲子的部分内容组合在一起的新的艺术创作手法。一般在主要曲牌上加一“犯”字，插进二曲，名“二犯”，插进三曲,名“三犯”等，如《二犯桂枝香》、《四犯江儿水》。
本调为南仙吕犯南吕集曲。小令、套数兼用。全曲十三句，六个句段，九个韵位，二十四板。第一二句、三四句宜对仗。第七句亦有人分作前四字、后三字两句，前四字中的后两字，于后三字前重叠一遍，形成往复回环，以增加曲的趣味。八九两句亦多作为偶句者。入套时为首牌，或叠用几个〔前腔〕以成套。
此集曲前六句及末二句，实用〔月儿高〕全曲。中间五句犯〔五更转〕〔红叶儿〕二曲，故名“二犯”。《南词简谱》谓：“凡集曲明言几犯，则首尾宜仍以本牌起结。”此曲是也。前四句用《锦香亭》体，第五、六句改用《拜月亭》摊破格，末二句同第五、六句，可称为综合式。〔红叶儿〕一字句，叠用上句末句，蝉联而下；亦可不叠，而另用他字，须叶韵；或以“嗏”字代用，不须叶韵。
以〔月儿高〕为主的集曲尚有〔月照山〕（犯〔山坡羊〕）、〔月上五更〕（犯〔五更转〕），所用〔月儿高〕前六句均用〔二犯月儿高〕。
关于集曲的一些基础知识：
1、集曲的概念。所谓“集曲”，是一个曲学名词，可兼指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式，也是南曲曲调创制新调（新曲牌）的方法。并非“集成句而为曲”之意。也就是说，它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲的来源。有以下三种说法：一是近代曲家吴梅在《顾曲鏖谈》一书讲：所谓集曲者……取一宫中数牌，各截数句而别立新名是也。二是当原有的单一曲牌不足以表达复杂的感情时，需要从同一宫调内或者属于同一笛色的不同宫调内，摘取若干支零星乐句重新组合成一支新的曲牌，用来表达多种不同的情绪转折变化，并为该曲另起一个新调名，这个新调名就是集曲。三是台湾大学教授汪经昌的《南北曲小令谱》南曲解旨中云：凡一支正曲，去其腹句，别犯他调者是属本犯；凡杂集同笛色诸曲句，以成一曲者属集曲；律家则将二者统称为犯曲。
3、集曲与带过曲的区别。带过曲是由两到三支同宫或者不同宫的曲调完整相连而成，曲调名也需要把两到三支曲调名依据先后顺序全部写出来才行。而集曲是“一曲每从各曲相凑而成”，所选取的各曲都是不完整的小令，古人称犯曲。
4、集曲的表现形式。有五种：一是犯调式集曲。从同一宫调摘取若干句子相犯相接而成的曲子叫犯本宫，从不同宫调摘取若干句子连缀而成的曲子叫犯它宫；二是借句式集曲，是“犯调”的一种方法，即句法相犯。将其他曲牌中相适合的零星句子借过来，插入本曲之中形成一支新曲，并在本曲调名中加一“犯”字，即成新调名，如〔二犯月儿高〕；三是仿带过式集曲，是由数支不同小令的部分摘句连缀而成，曲牌名借用“带”“过”者，如〔解酲带甘州〕；四是摊破式集曲，本曲串入别的曲牌句子组合成的新曲，如〔摊破地锦花〕；五是缠达式集曲，是分别截取两支曲调的若干句子组合起来，然后往复循环相犯而成，如〔南仙吕入双调·犯衮〕。
二、〔南仙吕·二犯月儿高〕谱式
为了便于曲友们开阔视野，以下列举七种谱式：
〔月儿高〕去入平平上（韵），平平去平上（韵）。入上平平去，去去平平去（韵）。去去平平，平入去平去（韵）。〔五更转〕平平去入平平上（韵），上去平平，平平平上（韵）。〔红叶儿〕上（韵），平去去平平（韵）。〔月儿高〕上去平平，平平去平去（韵）。（摘自《九宫正始》
第226页，《无争斋散曲杂谈》第170页同）
谱二：全曲13句，句式为：555545
744 15 45，共59字9韵。
〔月儿高〕去入平平上（韵），平平去平上（韵）。入上平平去，上去平平去（韵）。去去平平，平入去平去（韵）。〔五更转〕平平去入平平上（韵），上去平平，平平作平上（韵）。〔红叶儿〕上（韵），平去上平平（韵）。〔月儿高〕上去平平，平平去平去（韵）。（摘自《康熙曲谱》
第117页）
注：和谱一有三处小的差异：第四句首字“上”，第九句第三字“作平”（作平，指入声作平声），第十一句第三字“上”。
谱三：全曲13句，句式为：555545
744 15 45，共59字9韵。
〔月儿高〕×仄平平仄（韵），平平去平仄（韵）。×仄平平仄，×仄平平仄（韵）。×仄平平，平平去平仄（韵）。〔五更转〕平平仄仄平平仄（韵），×仄平平，平平平仄（韵）。〔红叶儿〕×（韵），×仄仄平平（韵）。〔月儿高〕×仄平平，平平去平仄（韵）。（摘自潇湘散曲社《北散曲与南散曲曲谱合编》第49页）注：和谱一谱二的区别是把“去、上、入”变为“仄”，增加“×”，去掉入声字。
谱四：全曲14句，句式为：555545
4544 15 65，共63字9韵。第八句顶针。
×仄平平仄（韵），×平仄平仄（韵）。×仄平平仄，×仄平平仄（韵）。×仄平平，平平仄平仄（韵）。平平仄仄，仄仄平平仄（韵）。×仄平平，平平平仄（韵）。平（韵，可上），×仄仄平平（韵）。×平仄仄平平，平平仄平仄（韵）。（摘自中国诗词楹联出版社李权效编订《元明南北曲小令正谱》第153页）注：和谱三差异不大。区别在于：把谱三的“去”变为“仄”，第七句的七字句变为两句“平平仄仄，仄仄平平仄”，第十二句“×仄平平”四字句变为六字句“×平仄仄平平”。主要原因是依例曲而定的。
谱五：全曲13句，句式为：555545
744 15 45，共59字9韵。
×仄平平仄（韵），平平去平仄（韵）。×仄平平仄，×仄平平仄（韵）。×仄平平，平平仄平仄（韵）。平平仄仄平平仄（韵），×仄平平，平平平仄（韵）。×（韵），×仄仄平平（韵）。×仄平平，平平仄平仄（韵）。（摘自《南曲小令三十谱》第二页。）注：和谱三、谱四差不多，只是把谱三第六句和第十三句的第三字“去”变为“仄”，格律更简单。
谱六：全曲13句，句式为：555545
744 15 45，共59字9韵。
〔月儿高〕××平平上（韵），×平仄平上（韵）。×仄平平去，×仄平平去（韵）。×仄平平，×仄×平去（韵）。〔五更转〕×平×仄平平上（韵），×仄平平，×平平上（韵）。〔红叶儿〕仄（韵），×仄平平去（韵）。〔月儿高〕×仄平平，平平仄平去（韵）。
（摘自中国诗词楹联出版社徐瑞理编《南北曲常用手册》第91页）
注：第一二句、第三四句宜对，第七句亦有作前四后三两句者，前四字中的后两字须作后三字句的前两字叠用，形成往复回环，以增强曲味。
谱七：全曲13句，句式为：555545
744 15 45，共59字9韵。
〔月儿高〕去上平平上（韵），平平去平上（韵）。入去平平去，去去平平去（韵）。去去平平，平去去平去（韵）。〔五更转〕平平去入平平上（韵），去上平平，平平作平上（韵）。〔红叶儿〕上（韵），平去去平平（韵）。〔月儿高〕上去平平，平平去平去（韵）。（摘自吕荣健《无争斋南曲格律》第59页）
注：主要是把谱一的入声字改成去声。
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