20世纪30年代，是秦腔艺术的鼎盛时期，也是易俗社演出的辉煌时期。此时，该社的演出阵容，是以王天民为代表的一批优秀演员为主。

　　王天民，原籍陕西岐山，生于西安，1924年入社学艺，为易俗社第六期学员；工小旦，艺术风格融党甘亭活泼俏丽和陈雨农端庄持重于一体。1926年围城之后，迅速红遍长安，十余岁便跻身名演员行列。至1950年前后，王天民一直为易俗社第一主演，演出剧目百余出，是易俗社继刘箴俗之后旦角艺术又一高峰。《陕西易俗社简明报告书》评价他：“面若满月，行若浮云，庄重而不板滞，活泼而不轻佻，喜怒哀乐能合分际……唱工之娓娓动听，为本社历来所未有。其声誉之在今日，犹昔日之刘箴俗。”

　　易俗社向来注重整体性，强调舞台上角色无大小，在演员的宣传上也是整体推出，戏报上常写“全体学生一起登台”字样，并不着重突出名角个人。即使这样，1932年和1937年的两次北平之行，王天民依然成为媒体评论的焦点。北平《全民报》评论说：“若王天民者，谓之长安城中之梅兰芳，较为的当也。”天津《大公报》刊登的《易俗社的主角》一文也说：“尤其是主角王天民细腻的表演，不独拉住了多少戏迷，并且把许多和戏剧素无缘分的人也都吸引住了。一般人都是众口同声的赠他一个‘陕西梅兰芳’的徽号。”封至模在《王天民之“杀手锏”》一文中说他：“扮相得一腻字，身段得一娇字，做工得一细字，脱尽秦腔之短。”高度准确概括了王天民的艺术特点。

　　除王天民外，易俗社北平之行另一个令人瞩目的明星是须生演员耿善民。耿善民，陕西长安人，个头高挑，浓眉秀目。除形象优势外，他有极高的表演天赋，在继承秦腔传统的基础上，又借鉴学习京剧的长处，形成了自己风流潇洒、儒雅端庄的艺术特色。经他演绎的人物，往往有别于常人的魅力。从1928年起，至1939年，耿善民一直为易俗社头牌须生，几乎参与了这一时期易俗社所有的排演剧目。封至模曾评价他：“作风台步，迥异畴昔，虽有抄袭皮黄痕迹，确已脱尽秦腔之粗俗火气。尤以饰历史名人为擅长。老派决不可及。”正因为耿善民的表演借鉴了京剧，两次的北平之行，使得他声名鹊起，京剧界给予他很多赞誉。齐如山在《与陕西易俗社同人书》中说：“此次所听贵社旧戏数出，最妙者为耿生善民之《宁武关》，就以此剧而论。周遇吉上场后十几分钟并无多少话白，而用身段锣鼓，便能将周遇吉之心绪完全表现烘托出来。”1937年，他在北平主演《山河破碎》《还我河山》两剧，大获成功，人称“活岳飞”。

　　作为生旦戏的台柱，王天民的黄金搭档是康顿易。康顿易，陕西长安南康村（今属西安市未央区）人，与王天民配戏，名誉日盛，围城之后，成为该社第一小生，凡甲班演出的本戏，均由他与王天民合作。与王天民演出的《洞房》《得意郎君》等戏，配合默契，能起到珠联璧合的艺术效果，已成为经典之作。与康顿易同为双生台柱的是王秉中。相比康顿易的儒雅而言，王秉中的风格则偏重英武。王秉中，陕西长安延兴门村（今属西安市雁塔区）人。他以文武小生开蒙，又兼演须生、红生，京秦不挡，文武兼备，每塑造一角色，均有独到之处，令观者印象深刻；偶尔反串小旦、丑角、老旦亦能技高一筹，使人叹服。天赋之高，戏路之宽，秦腔演员中少有人及。

　　这一时期，在以生旦为主的易俗社涌现出一位花脸名家李可易。他是陕西兴平人，1920年入社学艺，是易俗社成就最高的净角演员。1934年媒体举办秦腔“五魁”民意测验，李可易得票数居净行榜首，获“花脸大王”称号。早期演出秦腔，也演京剧，有文戏，也有武戏，有大花脸剧目，也有二花脸剧目，尤其以火爆炽烈的气势和优美边式的功架为旁人所不及。北平之行，有评论者说他饰演的金兀术一出台就有气吞山河的气势。相比表演艺术，李可易在教学方面的贡献更为突出。早在20世纪30年代初，李可易就参与了教学活动，直到1964年年底退休为止。在易俗社内部，凡比他晚的学生，均得到了他的训练和指导。李可易本工花脸，但他腹笥渊博，生旦净丑、文武场面无所不通，无所不精。他的教学涉及各行当各门类，每一行当、每一角色经他教授，均能表演出人物个性，演活人物。亲授学生有数百人之多，成家成名者亦不下数十人。

　　以上人员和小旦王文华、青衣高符中、须生赵柱国及易俗社早期演员刘迪民、马平民、汤涤俗、张镇中等，组成了强盛的易俗社20世纪30年代甲班阵容。值得一提的是，当时易俗社是甲乙两班同时演出。乙班的庄正中、刘文中、雒秉华、王月华、宋上华、杨令俗、徐抚民、王蔼民、郭朝中等主要演员，或红极一时，或终享大名，他们与甲班共同书写了易俗社鼎盛期的演艺辉煌。这里由于篇幅所限，不再细述。

　　（作者原名苟登财，为秦腔历史研究者）

------2024年06月01日《西安晚报》第6版文化周刊之文化纵横

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