非马诗话（之四）：

不只一次，好心的诗评家及诗友，在赞扬几句我的诗作之后，会加上这样的话：“你的短诗是写得没话说的了。能不能显一手你的长诗才能给我们开开眼界？”他们的话常使我哑然失笑。

如果我的小诗已很好地表达了我所要表达的，我干吗要把它掺水拉长？如果我连小诗都写不好，谁还有胃口要读我的长诗？

长诗的时代老早过去了。像《伊利亚德》丶《奥德赛》以及《失乐园》那样的长篇巨构，在今天一定可找到更合适的形式与媒介（比如小说及电影）。我们的老祖宗老早便给我们做过示范，短短的五言七言，便能塑造出一个独立自足丶博大深邃的世界。何况还有更现实的考虑：现代人的生活那么紧张，时间被分割得那么厉害，谁还有闲功夫来听你罗嗦？

我最近为了编一本选集，检视了自己所有的诗作，竟发现越是短小的诗，越能激荡我自己的心灵。这其中的道理，我猜是由于文字空间的减少，相对地增加了想象的空间，因而增加了诗的多种可能性。

我相信小诗是世界诗坛的主流，如果不是目前，至少也是不久的将来。“芝加哥诗人俱乐部”的一位诗人在读了我的英文诗集《秋窗》后写信给我说：诗本来就该如此。我猜她指的便是小诗的形式。

（摘自非马《漫谈小诗》）

［感悟］

怎么还有人问这样的问题？

如果非马先生也写长诗，便不是非马了。

“如果我的小诗已很好地表达了我所要表达的，我干吗要把它掺水拉长？”

我只能鼓掌。

其实，非马先生的诗，虽短，意，却长。

言少意丰，不正是诗歌艺术所孜孜以求的吗？

连同标题在内共计42个汉字的《醉汉》，难道不够我们一生的品味吗？

有几首长篇宏制的新诗，能在诗的容量上，与《醉汉》相颉相颃呢？

是的，在古代，诗歌乃是占主导地位的文学形式，那些本属长篇小说的东西，都被写成了诗歌，尤其在西方。西方的叙事诗发达，中国的抒情诗发达。所以，中西相较之下，西方多长诗，中国多短诗。

非马先生，正是吸收了中国古典诗（尤其五言、七言绝句）的营养，同时兼融了西方现代诗的技巧与手法，才创出了自己的独特风格。

是的，短小的诗歌，往往更能激荡我们的心灵。例如：

卞之琳的《断章》、臧克家的《老马》、艾青的《我爱这土地》、余光中的《乡愁》、郑愁予的《错误》、纪弦的《你的名字》、鲁藜的《泥土》、穆旦的《春》、杜运燮的《秋》、曾卓的《我遥望》、林亨泰的《风景》、顾城的《一代人》、夏宇的《甜蜜的复仇》、海子的《面朝大海，春暖花开》、闻一多的《死水》、徐志摩的《再别康桥》、戴望舒的《雨巷》……

均为短篇，而不失其玲珑者。

“我相信小诗是世界诗坛的主流，如果不是目前，至少也是不久的将来。”呵呵，但愿如此。至少，在我的诗歌世界里，小诗，早已是诗坛的主流。

（张智中）