欲采苹花不自由  

——明报周刊记录的明星故事

/程灵素

前言

一个城市的历史需要一份文字的记录，记录它起过高楼，记录它宴过宾客，亦记录它最后白茫茫大地真干净。在香港的娱乐史上，这样一份文字，属于《明报周刊》。她记录着香港的悲情，欢情，离情与别情。

这份创刊自1968年的娱乐杂志，刻画了港岛近40年来的演艺圈风雨。间接的，也撰写着这座南国小城的时代变迁。

被刊登在《明报周刊》封面的女性，在当其时的那个年代，都有着自己殊不平凡却与时代完美呼应的命运。她们的故事，被这样一本每周出版，纵横几十年的娱乐周刊贯穿登载下来，像一本演不完的《真情》剧集，在咿呀的胡琴声里，苍凉地述说一场，等待一个未知的尾韵。

每一个年代，都有属于自己的风光大戏；诚如每一个年代，都有属于自己的命运。这些女人们，她们属于那个年代，而明周记录着那个年代。她们是绳索牵动下的皮影人偶，给香港的繁华世代做了一个妩媚的注脚。而明周是那片白色的帷幕，无怒无嗔，单纯的成为最好的载体。临水照花，他们互为镜像，却谁也无法操控对方的命运。这样奇妙而完美的组合，终于垂成港岛历史一抹风韵永致的倒影。也切切地合了那首诗里的老句子：春风无限潇湘意，欲采苹花不自由

无可避免地对《明报周刊》会有一些特殊的感情，不管是之于他的创办者金庸与明周的年份对应的历史渊源，还是亦舒常年在上面开设的专栏。这些，都是曾经被香港娱乐文化完全殖民的70年代如我辈的心头好。我们并非香港土著，生老于是乡，然后每个内地人心中却都自有一个属于自己记忆的香港。因为此，《明报周刊》也成为一个局外人看香港的最好方式。

这样的香港，是乐游原上的五陵年少，是人散后的一钩新月，亦是少年子弟终于老于江湖。这样的香港，是在凌晨，看见送海鲜的货车晨光中归来，遇见夜店里走出的混血美女，淡淡海风吹过，朦胧中，看见天边才一线青白。

这些，是我们的香港。