逃离德黑兰 Argo （2012）

由始至终的紧张感。美国电影或者说好莱坞其实一直和美国宣扬的主旋律有着一种二元悖反的张力关系。一方面，好莱坞电影，奥斯卡颁奖典礼必须要颂扬美国的爱国主义和英雄主义行为，但是电影人也要借作品表达一种反抗和对于权威的挑战。虽然Argo是一种站在美国文化和西方宗教立场下精心布局的好电影，虽然伊斯兰和伊朗政权文化被边缘化了，但是从电影的角度来看，Argo确实是一部“最佳影片”。好莱坞电影的工业强大，只需要看细节，电影的每一个道具服装，一下子就具有了时代感，这让华语电影望尘莫及。本阿弗莱特是一个编剧能手，人到中年更加犀利了！

被解救的姜戈 Django Unchained （2012）

抛开这部戏在中国内地上映遇到的戏剧化阻力，昆汀·塔伦蒂诺似乎到了一种喋喋不休的境地，我承认演员都是好演员，但是和昆汀·塔伦蒂诺以前的电影相比，我觉得《被解放的姜戈》太冗长，昆汀·塔伦蒂诺也到了一种自恋的地步。我依然很喜欢《无耻的混蛋》，那种颠覆和肆无忌惮就是昆汀·塔伦蒂诺吧。不过《被解放的姜戈》从电影开始的镜头语言来看，导演还是香港电影的粉丝，用自己的镜头语言向当年的胡金铨，张彻武侠电影的镜头语言致敬了，是电影理论家David Bordwell所归纳的一种风格化的语言，也是一种商业化的，辨识度很高的语言体系。总之，这部电影让人失望。

希区柯克 Hitchcock （2012）

这是我今年看的第二部有关希区柯克的电影，我觉得但凡表现希区柯克的影视作品，在塑造希区柯克人物本身上都有着一种过于雕琢的戏剧化成分，这部电影也不例外。可能是希区柯克本身就是一个迷，这个迷让人难以穷尽。主演海伦·米伦所扮演的希区柯克的妻子艾玛是此片的亮点，虽然海伦·米伦的身高比真实的希区柯克夫人高，但不影响那种“控制欲”的表达。海伦·米伦依然是太英国的演员，而扮演当年在《惊魂记》中担当主演的Janet Leigh的演员斯嘉丽·约翰逊太刻意，因为在我看来，希区柯克女郎有一种时代印象，后人很难去扮演吧。

春天不是读书天 Ferris Bueller’s Day Off （1986）

每一个人都有一次青春。80年代的电影有80年代的电影节奏，如果又是青春喜剧片的话，多多少少让我想到了我们在十几岁看的周星驰，吴孟达的搞笑港产喜剧片吧。马修·布罗德里克（Matthew Broderick）那种青春脸庞，是真正的大男孩。后来他成为莎拉·杰茜卡·帕克（Sarah Jessica Parker）的老公，已经年过半百，还有大男孩的样子吧。

楼上，楼下 第二季 Upstairs Downstairs Season 2 （2012）

因为看过第一季，觉得这部BBC的英剧做得很美，而且人性真善美，属于有点让人唏嘘的一类，第二季增加了长度，但是据说也就只能到第二季了，收视率不佳已经不会推出第三季了。第二季中因为加入了Blanche Mottershead这个角色。带来优雅和有学究感的气息。Hallam先生和妻子Agnes夫人都非常posh，是我喜欢的类型。后知后觉，扮演Hallam先生的Ed Stoppard在2008年电影版的《故园风雨后》中扮演了长子Bridley Flyte。这部英剧细节依然好，加入的美国人角色也让我很喜欢。

白夜 Le notti bianche （1957）

维斯康蒂的电影我看得较少，因为我是意大利电影巨擘费里尼和安东尼奥尼的热爱者，但这一部出自维斯康蒂的作品，男主角是马塞洛·马斯楚安尼（Marcello Mastroianni），我不能错过！把我拉回电影史的依然是维斯康蒂的城池——威尼斯（维斯康蒂最著名的电影叫做《魂断威尼斯》），因为这部电影也以威尼斯为拍摄场地。那是二战后，依然在经历痛楚的意大利，满目疮痍的样子，破损未经修复的，被炸弹损坏的城市。维斯康蒂的“城市”是威尼斯。这部戏，维斯康蒂其实是改编自俄国作家陀思妥耶夫斯基的作品，将俄罗斯变成威尼斯，把宏篇改成了小品。我特别喜欢第三个夜晚的戏，那是渐入高潮的，年轻人在酒吧里，在美国流行乐中疯狂跳舞。1950年代末和1960年代初的优雅和美在战后慢慢以一种不争不抢的方式展开。就此一场戏，我觉得维斯康蒂确实是一位唯美的诗人导演。仔细看这场圆舞般的戏，黑衣阔裙起舞的女子，被男子鼓噪着成为焦点，这一身造型是不是2013 Dior的一个look呢？我不知道Raf Simons是否早就谙熟了这种优雅，真正的时装大师，应该是站在文化和历史的肩头，让我们在一些生命的转角处有一种相遇的美好感觉吧？

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我喜欢黑白片，我喜爱费里尼和安东尼奥尼黑白片里的这种氛围，意大利人相当美丽，意大利语相当性感，有时候遇到那种反复而踌躇的镜头，我不禁潸然泪下。题外话，“白夜”是一个有着特别符号化的词，和我的青春相关……