在《更新中国——关于中国可持续发展的艺术和建筑展》上初次邂逅姚璐的摄影作品，更确切地说是利用摄影手段制作的作品《中国景观》系列。一幅幅作品大的构图和色彩关系基本仿拟中国传统的青绿山水画，但其构成山水的素材，却是工地上的篷布和建筑垃圾。

这种远观的印象和细部给人的感受巨大反差形成姚璐这一系列作品的巨大冲击力。而中国传统山水画，很多作品存在着让观赏者进入和体验情境的设计，而姚璐的这个作品未必有意作此设计，但我却愿意按照这些作品提供的线索，试一试这类稍微有些无厘头的体验究竟会是如何。所以，这里选取其中以春夏秋冬四季为主题的一组作品进行此类尝试。
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洞庭春早图——今年的春天的确来得很早，其实如果用电脑PS的话可能会更早。洞庭是我们熟悉的那个湖的名字吗？还是我们施工时在大地上留下的洞和记忆中依稀还在的庭？春天潮湿的空气让绿色篷布上沾满露水。其实充满我们生活的绿色篷布并不亚于青绿山水，尤其是风吹过时，被鼓起的景象是真山无法企及的。
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夏山草堂图——现代城市中该把草堂修造在哪里？也许这里还算一个不错的选择。即使这间草堂没有可覆盖的茅草，也只能看见一点点从瓦砾缝中生出的草芽；即使这间草堂很像工地上被遗弃的八宝粥的罐子；即使草堂难以遮住夏日毒辣的太阳，也只能看到绿色篷布周围，空气的蒸发和升腾。
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秋岭远眺图——秋虫的鸣叫伴随着叮叮当当的敲击声和哗啦哗啦的倾倒声，需要仔细寻找才能听见。秋霜初上时隔水远眺，在水一方，期望中与众不同的风景是什么？
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暮雪寒禽图——前景恢复为荒寂的郊野，相似主题的古画中日暮天寒、行旅无依的孤苦感受也在这里得到传递。古画让我们在风景中安全地欣赏和回味这种留存在回忆里的感受，而这里或许更加触目惊心。前面这样的一座山肯定也是曾经留存在我们记忆中的形象，这样一座山是让这种孤苦感触变味，还是使其更近一步加深？