本月，地狱之门大开，孤魂野鬼徘徊阳间，不愿回去。夜深了，不要出门打扰他们。
不出门，就把自己关在屋子里，最好屋子空得看不见一个黑暗的角落。这个时候，让我们听Bjork的音乐，想哭的冲动瞬间暴发，刚好，让我们好好释放怀念逝者的痛。“一滴泪水掉下的时间，心房错过一下跳动的时间，一条蛇蜕皮的时间，一朵玫瑰长出尖刺的时间，需要用来宽恕我的时间，只有那么短。我很抱歉。我那样做只是逼不得已。”
她，是为了音乐而游魂的女妖。当地狱传来魅惑的乐声时，是她欢唱着推开地狱的门，一同喷发出的是激进、荒诞、混乱、颓废、犀利、古怪。这样，就可以解释为什么世界上会有如此怪异的女声，因为这声音是从地狱传来的。在她的声音里你不可能独立思考，但却可以被引导，引导向不可获救的地狱——一个人在黑暗中手舞足蹈，梦游般碎乱的舞步。童音般纯洁的声音却是撕心裂肺地悲哀，错乱的提琴声远处迷离。“我什么都见过了。见过树木，见过杨柳在微风中起舞，见过一个人被他最好的朋友杀害，见过还未活过就已结束的生命。我见过我是谁、知道我将如何，我什么都见过了，无须再看什么。”
我，在七月半听Bjork，还是挑出最喜欢的那张2002年专辑《Greatest
Hits》，专辑实现着她音乐理想：歌声在中间，弦乐在左，节拍在右。其中的All
Is Full of Love、Hyperballad、It's In Our Hands、 play
dead……首首都是门后女妖口吐的妖娆乐丝，我就要这样徘徊，欲摆不能。
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