古清生在真名网摘选了白烨的两段文字，读完如同喉咙里塞了块馒头。这是第一次阅读白烨的评论文字，抛却他的文学观点、评论角度不谈，发现这人除了“行文严重不简洁”之外，还存在逻辑混乱、重复用词（仅“东西”这个词就出现了5次）等毛病。字里行间流露的长老气息更令人不舒适。斗胆“批改”了一下白老的这段文字。本来打算将老古摘出来的另一段文字也顺一遍的，但看完这一段就足够头疼，还是留给高人们审读吧。这就是中国的博导？中国文学评论界的权威？

“红柯的作品在陕西作家群中是个例外在全国也是个例外（此句至少应该加一个逗号，加两个最好。比如“红柯的作品，在陕西作家群中是个例外，在全国也是个例外。”写评论重在一字一句，如此长句给人仓促下笔、先入为主、强加于人的感觉）。陕西作家基本上是以叙事写实见长的，而红柯的东西（“东西”两字欠妥，作为严肃的文学批评，应以“作品”、“文字”、“写作”代替，圈内人知道“东西”代表的是“作品”，不知道的呢？），应当说以抒情为主，他并不注重叙事，也不特别注重写实，而是重写意（磕磕巴巴，不知所云。“并不注重”和“也不特别”是个奇怪的组合，改成这样似乎好一些“红柯的作品不注重叙事，以抒情为主，同时也不特别注重写实，而是重写意”）。这一点和陕西作家群的情况（情况一词表达不准确，换成“创作状态”或“写作风格”好一些）不大一样，而且他的这种写法在60年代出生的这一批作家中也是少有的（缺乏转承，从陕西作家群一下蹦到60年代生作家略显突兀）。60年代包括70年代出生的这一批作家中，60年代的还好一点，到七十年代，尤其是七十年代出生的女作家，现在数起来大概有四五十个（这几句看了有点晕）。二十多岁，中篇、短篇几乎在全国很多主要（“很多”和“主要”保留一个足以说明问题）文学期刊上一篇接一篇（一篇接一篇，小孩子掰手指？），东西很多。这些东西，我看了总觉得有点隔（隔啥？隔阂还是隔离还是阻隔？见过省词的，没见过这么省的）。太注意追踪认同非常现代的生活（彻底的病句）。她们（加个“的”吧）作品充满了对酒吧、酒杯、汽车、电脑的迷恋歌颂。有的女作家写汽车时，把汽车写得有滋有味，我不太欣赏这种东西（不欣赏女作家写汽车还是不欣赏把汽车写得有滋有味？表述不清）。我觉得对现实的这种描绘认同多了之后（病句），这就会缺少另外一种东西，缺少保持一种距离的批判的审视的眼光（疑似病句）。所以把红柯的小说往这一拨作品里一放，一看，确实跟谁都不一样，他的特点就出来了（比萝卜白菜谁更新鲜水灵？）。他是当代文坛包括陕西文坛也是新生代中的‘这一个’，独特的‘这一个’。”（不负责任的升华，上下左右男女老少通吃地吹捧。）（《元气淋漓 王气十足——红柯论》）