姜夔有《念奴娇》一阕，词中说：

闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。

日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。

关于词中“冷香飞上诗句”一句的高下，有两种截然不同的评论。吴世昌在《词林新话》内评论道：“白石《念奴娇·吴兴荷花》有‘冷香飞上诗句’，太做作，太着痕迹。”夏承焘、吴无闻《姜白石词校注》中则说：“‘嫣然摇动，冷香飞上诗句’是名句，如果说‘诗人把荷花写入诗句’这是一句平常的语言，‘冷香飞上诗句’，则是诗的语言。这正如‘枝上小桃红’是常语，而‘红上小桃枝’则是诗句的道理一样。”

两种相悖的评价，哪种更在理，还是中庸一下更好？不妨试想几个类似的例子，比如感情融入笔端，暖风吹入音符，俏粉跃入画幅，感受一样这样的词句究竟是做作，还是诗意。结论可能人人不同，要看个人对文字的偏好，此一是非，彼一是非，难有定论，这里只说个人观点。我以为这类的词句属于化用巧妙，是不错的技巧，但成不了魂凝魄聚的名句。技巧使文字活泼而多变，好文章不可没有技巧，但技巧不是成为好文章的充分条件，一个句子，要放到整个文章内看，才能确定其价值，而不能单独分析某一句的技巧。以技巧论，“冷香飞上诗句”没有问题，但整首词读下去，这句话在其中显得随意而突兀。白石道人写到这里，似乎要用技巧来填补情感的缺漏。这句话放在中间，文气为之一滞。下阙“高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路”，远比这句来得自然。吴世昌所说的“做作”，大概是指此而言，至于“名句”之类的说法，即便单独拿出这一句来看，也显得过誉了。