十二、《白天遇见黑暗》；夏榆著；花城出版社。

       夏榆不是一个出名的作者，远不及鲁迅《药》里面的夏瑜名头响亮，作为南方周末的资深记者，他只出过这一本散文集，据他自己说，今后不准备再写作类似散文了，使得这部书更加鲜有人知。

　　
　　一位朋友读罢此书，深夜给我发短信，述说自己的激动之情。不知道是否尘俗蒙心日久，还是对苦难生活的疏离，我将全文读罢，却难得有同样的激荡之情。

　　
　 　夏榆出身底层，生长于矿区，做过矿工，耳闻目睹过矿区的无数死亡，《白天遇见黑暗》就是对矿井生活的直观感受。血红的事实胜过一切言辞，夏榆叙述的尽管 还只是上世纪八十年代到九十年代初的往事，煤窑的事故远达不到今日壮观的规模，但血淋淋的真相已足以让身处城市的白领们不忍卒读。在酒吧和夜店间歌舞升 平，享受繁华盛世的人，谁曾想到那些财富中曾凝聚了多少人的悲苦、汗水和鲜血？夏榆坚守着自己的立场，无论是在抒发个人情怀的散文中，还是作为记者对《马 燕日记》，对延安“看黄碟”夫妇的客观报道内，夏榆不放弃对底层生活状态的注视与关怀。夏榆写挣扎在死亡和贫困线上的矿工，写生活在城市边缘的外来人，他 的视角不是俯瞰的，他是侧身期间，用身体和生命来触摸苦难，反抗命运。

　　
　　然而，好的题材，悲悯的胸怀，未必意味着好文章。夏榆固然 有《悲伤的耳朵》、《白天遇见黑暗》这样的好文，但更多的却是重复同样的情节，抄袭自己的语言，翻来覆去，同样的视角，同样的笔调，同样的情绪，同样的哀 叹。正如祥林嫂对乡邻重复同样的故事，说多了，同情转成了厌烦。当一个作者不思进取，其作品价值也就微乎其微了。夏榆不再写散文不失为明智之举，作为一个 记者，恐怕更能发挥他的天赋。

　　我更期待一个好记者夏榆。