雅荻 发表于 2005-8-12 9:58:42

文/关雅荻

自去年的9月22日和10月3日起，随着《绝望的主妇》（Desperate Housewives）和《迷失》（Lost）的第一季在美国广播公司（ABC）的播出，这两部剧集就已经成为过去一年中收视最火爆的电视剧集，由此而引发的话题更是铺天盖地。在上个月14日公布的第57届艾美奖提名名单中，《绝望的主妇》和《迷失》当仁不让的分别拿下了15项提名和12项提名，双双成为获奖大热门。也是这两部戏，使ABC电视网走出了连续几年的收视低迷状况，不但推出了两部观众和业内认识交口称赞的两部全新剧集，更是因此创下了在尼尔森18岁到49岁年龄段调查中上个播出季的最高收视率。管窥ABC今年电视剧方面交出的惊人成绩单，和今年其他各大电视网的同样出色的表现，再回头看去年法国《电影手册》曾经花了几十页的篇幅所做的美国电视剧专题中所做的预言。由此，我们可以大胆的面对这样一个事实，美国电视剧正在迎接自己的又一次复兴。

说到美国电视剧的复兴，是因为相对好莱坞电影工业而言，现在的美国电视剧制作人拥有着更多的创作自由。他们不断为每一个电视剧节目寻找独特的亮点，节目间互相竞争、互相鼓舞，激发出最令人激动的灵感来吸引观众。所以，最近一两年美国电视剧集的风格揉杂和类型混合的发展趋势成为必然，《绝望的主妇》和《迷失》正是这一发展的绝妙案例。

从没有哪一部电视剧集的开篇（Pilot）的预算会有《迷失》这样，一集就达到了500万美元的制作成本，这一记录至今尚未被打破。《迷失》的故事前提大胆而有实验色彩，一架飞机坠落在太平洋的一个孤岛上，有48名幸存者，幸存者试图在这荒蛮的热带丛林中生存下去的同时，却发现了一个又一个令人震惊的神秘事件。《迷失》第一季除了开篇一集和最后一集，其他每一集都是将叙事焦点对准某个主要角色，通过角色视点不断闪回，在让观众了解他们是为何登上了这班飞机的同时，也向观众一步步精心展示了每个主要角色身后的巨大秘密和各自的在荒岛上生存动机。正是如此大胆的故事设置和有创意的叙事方式，更加增添了整部剧的神秘特色，而其风格更是结合了动作、冒险、神秘、惊险，甚至恐怖、科幻等多种类型元素于一身，每一集结尾留给观众的巨大悬念，几乎使观众抓狂。甚至直到剧集最后一集仍然不给观众谜底，相反却是给了一个关于这个荒岛的更大的悬念。相信这让所有看过这部剧的观众都已经把目光锁定在了下个月的21号，因为那天《迷失》第二季的第一集将在ABC电视网的美国时间晚9点准时播出。

相对于《迷失》风格上的严肃和神秘气息，《绝望的主妇》显然是走了一条完全不同的风格路线。整个故事的旁白叙述者家庭主妇玛丽在第一集开始就吞枪自杀，然后却死后灵魂不散般环绕着自己的这几位好友主妇的生活，从玛丽自己的视点和旁白来引领着《绝望的主妇》每一集的故事推进。这种看似讨巧的叙事方式，其实并非《绝望的主妇》首创，美国HBO电视台几年前推出的口碑极好的剧集《六英尺下》和只播出了两季遂被取消的剧集《Dead Like Me》中，都已经使用过，从这点看《绝望的主妇》并不具备叙事创意上的优势。那这五位美国中产阶级家庭妇女的日常生活到底是如何每周吸引了两千多万的美国观众的呢？

答案仍然是精彩剧作基础上的风格样式的巨大魅力。

《绝望的主妇》在故事内容表面上看只是五位家庭主妇的日常生活，通过每个家庭内部争斗的基础上，巧妙地从一开始就铺设了几条神秘的悬疑线索来吸引观众。但更重要的是，这部剧本身样式上结合了正剧、肥皂喜剧、情景喜剧几种形式的特点于一身，在叙事风格上又举着黑色幽默、悬疑、反讽的大旗。就在这种前提下，剧中几位家庭主妇总是要面临两者选择时的两难处境：事业或家庭、爱情或性、独立或依附；他们如何面对自己自私、憎恨、自欺欺人的人性阴暗的一面的同时，来艰难维持自己的“幸福”生活。如此，这让《绝望的主妇》成为一部具有后现代反讽意味的“另类垃圾肥皂剧”，观众也正是在这种前提下，无形中全盘接受了剧中人物看似极端的行为举止和解决问题的方式，观众也通过看着五位家庭主妇如何把生活搞得一团糟来获得了自身的一次又一次的满足。这种由于剧集本身风格样式混杂带来的巨大魅力，才是《绝望的主妇》脱颖而出，取得巨大成功的关键所在。

ABC电视网这两部剧的成功，再一次证明美国剧情和喜剧类电视剧在保持高水准剧本质量的同时，创意和想象力已经被摆在最重要的位置。在现今被数字特效堆积起来的视觉奇观所占据的好莱坞电影业，好的故事、创意正逐渐被能带给观众超强视听快感的特技效果所排挤，甚至很多进影院看电影的观众本身对电影故事本身的期望值本来就不高，这更加促使制片人在为了单纯追求商业利益而是影片更加“高概念”，更加类型单一极致化地来赚快钱。回头看看2000年以后的好莱坞，每年里具有一定艺术水准并取得了商业上巨大成功的影片逐年减少，充满创意的1999年的好莱坞一去不返。眼下，只有像皮克萨（Pixar）这样的极为少见的几个公司在全力保持行业技术领先的同时，从不会忘记影片本身故事的魅力才是根本。

与美国电影工业发展相反，越来越多有灵感的创作者离开好莱坞电影业，而投入到电视行业中来，因为这里赋予了创作者更大的创作空间。创意和思想自由是目前美国行业所推崇的，，在某种程度上，编剧和制作人在电视剧行业内的重要作用，就像最近市值已经超过微软，达到860亿美元的Google公司里的众多工程师一样重要，具有创意思想的人注定成为领导者。正如法国《电影手册》中提到，“当电影沦为儿童玩具，电视剧所提供的阅读快感将使她成为最后的成人读物”。《绝望的主妇》和《迷失》这两部剧在电视剧风格类型上的大胆突破，也再一次成为了美国电视剧“复兴时代”到来的明证。