哪些主要观点？如何评价？各观点的区别？
第一讲 电影的本性——电影编剧的性质和电影剧本的本性
电影的本性；《看吧自己去看吧》《雁南飞》苏联式的长镜头与法国式的长镜头的不同。苏联：爱森斯坦的蒙太奇，重情绪，轻叙事，镜头内部的蒙太奇，在运动之间达到蒙太奇效果；法国：非理性思想，戈达尔；
电影语言的不同特性根源于深刻的哲学理念。
《悔悟》（苏联）黑色、荒诞的悲剧；《愿望树》（苏联）象征；
中国电影理论的发展历程问题——值得研究；
一种观点：中国人的感情得不到个性尊重（剧作观念问题）。中国电影为什么虚假？审查制度的问题
第四代：《野山》《本命年》《人生》《人鬼情》纪实性尝试；时间与纪实的问题。
电影时间的纪实效果与相对时间（即占全片长比例或与上下镜头时间对比）有关而与绝对时长无关。
郭宝昌《悟戒》（音）中的4分钟长镜头；刘半农《半农谈影》摄影艺术观；
电影是一种寄托情感的媒体；电影是为情感而发的，是情感的浓缩；艺术与情感：喜怒忧死悲恐惊；
电影主题包括三层：思想、情感、情节；
讲故事容易，用一定的规律和语气讲故事就很难。
电影是揭示人物动机的艺术，人物的观念，人们对人类行为的研究实际上是对动机的研究而非行为本身；
戈达尔部队人物动机进行解释，正表达了他对人类行为动机多样性、不确定性的认识；
每个人眼中有自己主观的真实。电影的真实是逼真与什么呢？
摄影机模拟的是感受真实的视觉方式，人是用心理因素来控制视觉感受的。
艺术是残缺的，这正是艺术成为艺术的特性。
电影逼真的不是生活的物质原貌，而是感受生活的视听方式；——技术层面
电影艺术逼真的是心灵的真实、情感的真实。电影永远是对生活的模拟，而不可能是生活本身。——艺术层面
传记片——“借尸还魂”，情感寄托。
二、电影编剧的性质
创作前的准备——生活、艺术——选材——题材分析——情节主题——构思——人物性格构思——场面细节——结构细节——写作——修改——定稿；
积淀某一事物留下的情感体验；
阅（积淀）历（事物）；《银幕世界的造型》；
需要人心理的外化；环境（地域）与人物的结合；
切忌环境概念化，如恋爱——花园；英雄——苍鹰；形成庸俗的堆积；
经典环境，《出租车司机》出租车和五光十色的街道，表现主人公孤寂的飘摇。《德克萨斯州的巴黎》平面镜表现人与人之间沟通的畸形。
一个故事通常只能在特定环境下生成，一个放之四海皆准德故事一定是苍白的。
对场景要敏感，造型的独特性；
三、电影剧本的本性
电影创作的基础；故事、人物——文学性、叙事艺术（结构、段落、主题、人物造型等）；
电影是行为和对话；电影思维包括哪些内容？
1、 造型性，视觉与听觉（画、声）
2、镜头感（镜头意识、场面调度意识）
3、蒙太奇思维，选择时间，影片节奏；
他走来，他走去，他走着，烟袋锅上的轻烟；
可供摄影师拍摄，演员表演，导演摄制；
第三讲 电影剧本的题材、选择与题材分析
一、题材——主意
“刺激源”，能否成为剧本？激活了某些材料（一件事或一个人）
例：去饭馆吃饭、每天、经常——情景剧的约稿——主场景的选择、有固定人物、有流动人物——饭馆为主场
大量的素材积累作为前提；
题材不在大小，关键在于它能折射出的东西。在司空见惯德生活中，发现价值。
二、题材分析
一篇文章，一个年轻的心理学研究者希望调整老年心理，不被老年人接受和配合，然后她化妆成老人，加入到老年人群体当中去，发现了无限的温情。
注意：人际关系危机，隔膜与隔膜的突出，年龄群体之间的隔膜；扮老年人——轻喜剧；
1、风格样式的取向：温情的轻喜剧
背景，化妆之前——露出马脚，形似神不似——形似神似被小团体接受——卸装；
2、 思想内涵的取向：强烈而非单一；情感性；丰富性；个性；
主题：情节主题、思想主题、情感主题——统一素材；
3、 卖点“彩儿”
制片意识
商业片；受众，市民化，内涵、鲜明、单一、情节类型化、模式化，人物；
艺术片：雅俗共赏、丰富、鲜明、新意、规矩、个性、创造性、现实性；
实验片：沙龙化、朦胧、含混、非情节化、符号、抽象、形式即内容；
剧作中的人物——概念化（符号化）人物；类型人物（有性格缺陷）；复杂（个性化）人物，内部动机，性格即命运；扁平人物，动机单一外部动机；
闪回，真实闪回、幻觉闪回；
第三讲 电影剧作情节
一、情节主题
《洪深全集》第四卷，三十六种模式；
电影看起来事空间的罗列，但本质上是时间的艺术，时间即叙事逻辑。什么在变化，什么促使变化，变化的方向是什么？变化＝发展。
1、 什么是情节主题？《论电影艺术》；用一句话归结一部电影的情节主题；
2、 情节主题的常见类型：
A. 外部事件式（事件是直观的）按照时间的发生、发展、结束做为叙事逻辑，商业片，政治片、紧凑，集中；
B. 人生历程式：按照人的生命时序，将众多外部事件串连起来的叙事逻辑；传记片、传记式的影片，《阿甘正传》《公民凯恩》，故事时间与叙事时间一样长，传奇式的人物，命运的坎坷，难度在于结构。
C. 人情关系式：按照人物情感关系的变化发展为叙事逻辑，在两个有差异的人之间找到彼此接触的起点和终点。在这个阶级中找到精妙的细节，散而不乱，平而不淡；没有明显的外部时间的框架，散点式地推进，细而不腻家庭伦理片；《花样年华》《八月照相馆》
D. 心理历程式：
把心灵危机的发生，发展，结果作为叙事逻辑，难度在于内心危机的造型《出租车司机》；
E. 群像式：
艾伦·帕克《荣誉》，平行地表现一群人，可能选择一个事件，或一对人物关系，一个外部框架。
二、情节观念
1、“情节”与“故事” 《金蔷薇》谈写作方法；
福斯特：故事——过程，按时间顺序排雷的事件；情节——因果，事件间的因果关系；不同的观众心理；故事——后来怎么样？情节——为什么？
“故事”——事件外部的因果关系，故事性较强的情节；“情节”——内部的戏剧性和因果关系；
贝克“戏剧性”：由演员表演，在观众中引起激情的反映。
布伦退尔“戏剧性”：意志冲突，意识力越强，冲突越强；
《八月照相馆》的戏剧性，没有强烈的冲突，没有引起激情的反映；
“戏剧性”的概念式随着时代的发展而变化的。
3、 情节剧和情节剧电影的观念
情节剧，西方感伤戏剧的一种；
A、 情节：言情剧——爱情，婚姻生活、弱女子；B、主题：善恶；C、冲突：门第观念；D、人物类型；E、结构：巧合，缩短时空，激化矛盾；F、情感：煽情；G、结局：大团圆；
第四讲 电影剧作中的人物
一、人物塑造的剧作意义：性格结构
第三代：阶级立场塑造人，善恶；第四代：复杂人物，既压迫人又被人压迫；第五代：反思中国大环境下人物命运和内心；第六代：小人物在都市中不被人知的情感。
二、人物性格及其构思
人性：欲望——教养；id——super ego
人性产生——环境；肉体
人物性格小传是剧作纲举目张的问题：
性格成因：家庭；籍贯（地域）；经历（遭遇）；职业；婚恋；教育；
性格成分：倾向性（价值、道德观念、超我）；气质；修养；爱好；癖好；待人接物；语言特征（说话方式）；心理习惯（对事物的反应）；
当主要人物有了其行为逻辑时，就可以动笔写剧本了，要依赖人物小传；
当电影剧本失去虚构的能力时就失败了。
例：朱子小传
1、内秀、少言语、例如：父亲骂，自己不说话，做自己的事；
2、父亲是个司机；
3、父亲的脾气，比如骂儿子：“…………”
4、老北京、四合院、胡同、大杂院；
5、母亲，胆小
6、邻居，女孩在卖假首饰，俗气，脾气火爆，看上朱子
……
真实人物的性格构思——速写、素描；
虚构的练习：从一个事件开始，事件中保包含了有趣的人物和性格；
电影中人物行为与动机 商业片：单一的外部动机了；艺术片：内在的个性化动机；
三、人物性格塑造
1、 在动作中塑造人物
动作功能：揭示人物内心，表现人物性格，揭示或改变人物关系；改变人物命运；动作性，具有戏剧性。“动作”与“动”不同，“动”是肉体上的运动。
动作内容：内部动作，外部动作；外部动作——形体动作（表情、手势、大幅度的身体动作）、语言动作
黑格尔：人看到自己的本质力量的外化才有快感，由本质力量的对象化而获得快感基于两点：劳动的机会和结果。
特定性格——规定的情境——内心的反应（内部动作）——外部动作（内部动作的表象）
关键在于寻找内部动作的外泄方式
外部动作的内心支撑；电影的表象其实是表面现象之下隐藏的本质（情感、人物关系）
2、在节奏中塑造人物
道具，环境氛围，音响和音乐；
电影的动作，包括动作本身拍摄角度的变化，摄影机的运动，动作画面的剪接；
节奏，强弱、高低、快慢的对比；在音乐、绘画、建筑、雕塑中都有节奏；
电影的节奏表现在：动作幅度，摄影机的运动、景别、沟通、音响、音乐、语言的语速、影片结构；
3、在对比中塑造人物
A、人物与人物之间；B、情绪的对比；C、人物自身的对比；
类型的对比，强调性格中某种突出的特点，《三国》中的人物都是类型人物
中国观众更喜欢类型人物，次要人物类型化
电影中人物性格的发展是了解程度的加深，由表及里，把深层次性格一步步揭示给人看。
找到表层和深层的落差，性格构思的层次感；
第五讲 电影剧作结构
时空布局（篇幅比例，相对的）；声画关系（实质仍是时空关系）
观众看到的画面实质是由事件的链条结合起来的，结构本身就有思想，结构可以是电影的全部；电影的时空布局一句的是作者心理，心理和观众心理
一、传统的戏剧式结构
1、以“冲突律”为布局的依据；
冲突，一种极端对立；冲突律：
A、贯穿全局的；尖锐激烈的外部冲突；（用冲突贯穿全局，以冲突做为时空布局的依据）
人与人；人与社会集团；人与自然；集团与集团；
B、冲突的不同阶级构成情节段落
C、起承转合（头身尾）
建置冲突：早、快、开门见宝
发展冲突至高潮，饱满，峰回路转，高潮突兀而起；
冲突结局：干脆利落。
2、“冲突律”形成的原因
狄德罗，首先认识冲突（法国大革命时期）
黑格尔，第一个总结冲突，提出冲突律（法国大革命）
A、时代原因 个人命运与社会变革紧密结合；
B、 戏剧重冲突，冲突适合戏剧表现，能够集中表现人物命运；
《白夜》《八音盒》，经典冲突律
人心灵重最隐秘的部分和人物关系的微妙永远是剧作家的追求；
二、当代电影对“冲突律”的突破
1、 原因：冲突——外部的戏剧性，内部的戏剧性；冲突由外向内是电影现代化的表现；
A、艺术原因：传统戏剧——冲突律；当代戏剧——冲突律以外；有声电影与无声电影艺术特性不同；电影的发展越来越摆脱冲突律，不必激化矛盾；
B、社会原因：冷战结束，告一段落，世界企求和平，两个由差异的人之间并不一定产生冲突，人心理的复杂性，人际关系的复杂性；冲突是特定的，不是普遍的；
2、 创作现实
A、由冲突，但不以冲突尾布局依据《猎鹿人》
B、抵触代替冲突；结构与冲突律相反；决定故事时间与叙事时间的关系，即主题与剧作结构之间的关系。
声画结构：依据作者心理；人物心理；观众心理；
时空交错式结构；
1、 一个主时空，顺序式；
2、插入时空：A、过去时空，会议；B、心理幻觉时空；C、梦境；D、戏中戏《人鬼情》
大倒叙，30、40年代盛行，首尾呼应，中间部分式先前的故事；《魂断蓝桥》《日落大道》
闪回：用闪回交代前史，必须注意闪回部分与全片情绪基调的统一，《德州巴黎》高潮处以讲述代替前史闪回。
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