2004-1-6

 

昨天看了《玉观音》，可能是我小说、电视剧都看过的原因，所以很多奇怪的想法，具体拍摄技术上的问题我不是很懂，但就《玉观音》电影版讲故事本身来看，怎么看怎么别扭。

 杨瑞的出场到回忆前整个一大段全是过场戏，包括人物、台词、表演，就像在赶火车，全是流水帐，看不到导演在认真安排一场戏，塑造一个人物。好不容易，开始说安心以前的事了，感觉节奏稍稍放缓，镜头、内部调度、表演，仿佛才刚刚让我想起这是一部许鞍华的电影。

 字幕上导演是两个人，谁知道另一个是谁啊？电影有两个导演，是不是会容易出现整体上不统一的问题？

 走出电影院，想想，可能导演最初选择叙事的方式就有问题，就《玉观音》电影本身的故事内容来讲，事件实在是太多了，容量太大，导演疲于叙事，只是在不停的交代、交代……如果把杨瑞这条线完全拿掉呢？单把安心和毛杰的恩怨结构一个电影，内容其实完全足够了。电影版看着别扭的另一个原因，可能就是电影忠于了小说的内容，但改造得又不彻底。电影现在正常顺序讲故事，从杨瑞认识安心开始，缺乏了原小说和电视剧那种先给关系结局，从寻找的旅程中回忆、发现以前的故事代给读者/观众的悬念和期待心理。

 电影现在的叙事，根本上是抛弃了杨瑞的第一主人公的做法，出场半小时，然后的一小时，跟他屁关系没有，然后结尾再出现。杨瑞在电影里没有做为贯穿的人物来处理，主人公的戏基本都做在安心和毛杰身上（可能是演员的票房号召力的考虑），所以感觉电影拍得很奇怪。其实开头部分肯定有办法拍得让人感觉更顺，现在是把一个顺着的故事给讲拧了。

 记得小说里，杨瑞决定回去找安心，走一路，边走边回忆，走到清绵，想到清绵的安心，插叙；走到广屏，想到广屏的安心，插叙；然后是南德，这样故事的进展完全是在杨瑞引导下展开的，电影选取了最简单的一种改变方式，但拍出来的效果不好。

 抛开小说、电视剧，电影本身我想问题还是很多的，比如杨瑞开始追安心的一连串的戏，完全是儿戏化的处理，演员感觉没有溶到环境里去，我想是导演的问题。特别是杨瑞在雨中对安心说“我爱你”一场戏，像小品！

 说两句《手机》，前两天冯小刚来电影学院，我问了两个问题，其中一个是问他《手机》是否是商业上真正的成功，因为包括通货膨胀和票价的因素，但被张会军挡掉了，这就是我反感他让递条子的原因。但我看冯小刚看这个问题的时候，没有任何表情，不知道他怎么想。但无论如何，在同一时期内，《手机》是票房赢家，这没有问题。

 另外，不知大家都看过《月亮背面》《一地鸡毛》吗？我看过，所以当我看到《一声叹息》《手机》这种变化时，我认为这非常正常，这是冯小刚一直试图只做自己的努力，他尝试过，死得很惨，电视剧都被毖了。他现在是“曲线救国”，他做的很好。

 《指环王3》难道是因为《手机》被挡？如果那样，冯小刚的商业成功就多了另外一层意义；但其实，做为对国片的支持，我们为何不能适时的这样进行国片支持政策呢？毕竟完全商业化的市场条件中国还不具备。

 我不觉得03年的中国电影市场有多么大的进步，这主要从总体票房而论，唯一的变化是国产片产量的增加，即我们在影院里能看到更多的电影了。可能今后三五年是一个缓冲期，很多人拍电影、看电影，随着影院的完善、发行系统的改革，媒体的宣传把电影要引导到老百姓生活中很重要的一部分，那时候票房会有真正的增长。