吟诵的规则简单，却普适性极强，任何一种现实语音的吟诵，都能把韵书中任何一字的平仄完满地表现出来。在当下，主要是普通话吟诵与平水韵的完全匹配，这个问题已经做到，只是如何做得更好的问题，也就是如何让普通话吟诵更美听一些。任何一种现实语音的说话音，都会有一些字，与韵书的平仄有出入。但自唐到清，古人写格律诗，平仄误用的不能说绝对没有，但绝对极其罕见。难道古人写完诗之后，都会对着韵书一个一个字地去核对平仄吗？古人就没有马虎的、偷懒的、身边没有韵书的？我想一个主要原因是，古人有一套有别于说话音的吟诵音声系统。这套系统的平仄与韵书完全一样。古人从小读诗就是吟诵，对这套音声系统烂熟于心，一下笔写诗自然按这套系统来，不会受说话音的干扰。而吟诵的传统从五四以后中断了，诗人的说话音（主要是普通话，也包括方言）才大量干扰诗词写作，造成对某些字的平仄判断与韵书不一致，或者通俗点说，就是出律的情况大增，甚至写了几十年的老诗人都经常出律。而有的人完全不知道有吟诵这回事，认为诗词本来就是按说话音读的，而普通话又与平水韵很多字的平仄不一样，因此主张声韵改革。这都是在吟诵传统中断后，说话音干扰诗词写作的恶果。其实，声韵改革是条歧路，因为声韵改革解决不了语音流变的问题。现实语音总是流变的，就这要求不断地进行声韵改革，隔段时间出一本新的韵书，把整个诗词的传承弄得支离破碎，无法进行。正确的解决之道是恢复吟诵传统，大力研究和推广普通话吟诵，因为普通话吟诵与平水韵完全匹配，是反声韵改革的大杀器。其实，不要说普通话，任何一种一字一音的中国话的吟诵，都能与平水韵百分之百匹配，根本不需要搞什么声韵改革。现在，搞吟诵的人，似乎只把吟诵作为一种表演，没有深刻认识到吟诵对于维系格律诗音声系统稳定性的重要意义。