昨晚的东艺《十五贯》，与去年最大的区别就是主要是刘异龙与计镇华两位大师上演对手戏（除了第一场）。而乐队与京剧一样“堕落”到了乐池里（我看戏少，但好像昆曲乐队一般都不“下去”），开始几场几乎把演员的声音给压了下去，再然后况钟出场时那著名的。。，几乎把人震出场去，俺可是坐在第一排啊。

 

这挂在《十五贯》前的往往就是“一出戏救活了一个剧种”。直到这次东艺的展演出票宣传也一直是如此，也就是加上了一小段以突出了两位大师的名号（以致第一场侯哲一出场就全场咦声一片）。但也就如刘异龙先生所言，不过是因缘际会与政治交互才有了《十五贯》当年的命运。时至如今，《十五贯》似乎也不像某些剧目那样留下甚么特别脍炙人口的折子，也不象《牡丹亭》那样——这些年青春版厅堂版等的缘故，几乎在社会上成为了昆曲的代名词——几乎不用宣传就有没有接触过传统戏曲的朋友主动买票，这《十五贯》实实在在也真是要考量演员的能力。

 

不消说，自然还是老先生的好看，张弛有度，唱做得法，两位大师一动一静，斗智斗勇，这思辨交互带来的舞台魅力远胜过剧情演绎本身。反过来，这第一折究竟是看一遍有趣，看两遍已是平淡。此外，昨日重看《十五贯》，复又觉得剧本甚为工整，推陈铺垫有章法，倒是值得现在的新编剧学学（XIAO）。

 

《十五贯》在五十年代正合了政治题材而得以声名远播，然今日看来，竟觉新意不断。虽说的是断案，然对于当今官吏之要事决断又何尝不是一面明镜？决策不体名情，不勘事情，不顾实情，因官本位、虚荣、“不犯错误”甚至“站对队伍”，而一再挑战简单的常理，做出旁人看来一意孤行自己仍然陶醉沉迷的事儿来，看看看，这样的官儿是不是比贪官更糟呵！

更可叹的是，这况钟不仅爱民如子，更敢于挑战官场惯例，为民请命而不惜乌纱，这等真正的以民为尊的谦卑之心如今是不是更显珍贵呢。

这一出刘计版的《十五贯》恐在上海已成绝版。我倒是希望这些个看戏看出来的世态感言还是绝了去的好矣。